Мир искусства. Том четвертый. №№ 13–24. – 1900

не нисал ъ оп ъ трагедій , чт о внѣшня я форм а эпическаг о повѣствовапія—романа—был а слу - чайн о преобладающе ю формо ю совремепно й ему литературы , и такж е оттого , чт о н е был о дл я нег о достойно й трагическо й сцены , а главное,—достойных ъ зрителей , иб о всяка я трагеді я создаетс я лиш ь соединенным и твор - ческим и силам и художник а и зрителей : надо , чтоб ы в ъ сердц ѣ народ а был а способност ь к ъ трагическому , чтоб ы трагеді я дѣйствительн о родилась . Невольн о и естественн о нодчипяетс я До - стоевскі й том у пепреложном у закон у сцены , которы й так ъ пеобдуманно , нод ъ вліяніем ъ ІПеі№пира , отвергл а нова я драма , тѣмъ са - мым ъ в ъ корн ѣ подрыва я сво е трагическо е дѣйствіе , и которы й дает ъ такую , вс е ещ е един - ственную , нп с ъ чѣм ъ в ъ современно й поэзі и песравнимую , сил у созданіям ъ греческаг о театра,—так ъ называемом у закон у „трехъ единствъ" —времени, мѣст а и дѣйствія . Въ произведеніях ъ Л . Толстог о всегда , ран о ил и поздно , наступает ъ дл я читател я минута , когд а он ъ окончате.яьн о забывает ъ о главном ъ дѣйстві и романа , о судьб ѣ главных ъ дѣйствующих ъ лицъ . Как ъ умирает ъ княз ь Андре й ил и как ъ Нпкола й Ростов ъ травит ъ зайца,как ъ рожаетъКитт и ил и коситъЛевипъ — дл я пас ъ так ъ ва?кно и любопытно , чт о мы теряем ъ пз ъ врід у Наполеон а и Александр а I , Анн у и Вронскаго . Нам ъ даж е любонытнѣе , важнѣ е в ъ эт у минуту—затравитъ-л и зайц а Никола й Ростовъ , чѣм ъ — проиграетъ-л и На - полеон ъ Бородинско е срагкеніе . В о всяком ъ случаѣ, мы не испытываем ъ нетерпѣнія , н е торопимс я узнат ь дальпѣйшуі о судьб у ге - роевъ ; мы готов ы развлекатьс я и ждать , скольк о автор у будет ъ угодно . Мы уж е н е видим ъ берегов ъ і і н е думаем ъ о цѣл и пла - ванія . В ъ сущпости , здѣсь, как ъ и во всяком ъ истинном ъ эпосѣ , нѣт ъ вовс е ваяшаг о и не - важнаго . Вс е безразличн о важное , одинаков о главное . В ъ каждо й канлѣ—тотъ-ж е солены й

вкусъ , тотъ-ж е химическі й состав ъ вод как ъ в о всем ъ океанѣ . Кажды й атом ъ жпзн движетс я по тѣмъ-ж е закопамъ , как ъ цѣл міры и созвѣздія . Раскольников ъ убивает ъ старуху , чтоб доказат ь себѣ- самому , чт о он ъ уя«е—„п о сторон у добр а и зла" , чт о он ъ — н е „дроя ща я тварь" , а „властелиііъ" . Но Раскольп овъ , по замысл у Достоевскаго , должеіі ъ нять , чт о он ъ ошибся,—убііл ъ н е „принципъ а тольк о старуху , н е „перестунилъ" , а толь хотѣл ъ переступить . И когд а он ъ эт о по метъ , он ъ дожен ъ ослабѣть , испугаться,выйт на площад ь и , став ъ н а колѣни , исповѣды ватьс я перед ъ толпою . И вот ъ пменн о к ъ э крайне й точкѣ , к ъ одном у этом у нослѣднем мгновені ю в ъ дѣйстві и роман а вс е напра ляется , собирается , стягивается ; дл я это п слѣдняг о удар а вс е съуживается , заостряе ся , оттачивается , как ъ лезве е шпаги ; к ъ это трагичоском у „паденію " — катастроф ѣ в стремится , как ъ течені е рѣки , стѣсненпо скалами , стремитс я к ъ том у послѣднем у рыву . с ъ котораг о низвергнетс я он о водоп домъ . Тут ъ н е может ъ быть , н е должн о быт ь дѣйствительн о ііѣт ъ пичег о побочиаго , вво наго , задерживаіощаго , отвлекающаг о вніім ні е от ъ главнаг о дѣйствія . Событі я слѣдуіот одн о з а другимъ , вс е быстрѣ е іі быстрѣе , в неудержимѣе , гонят ъ одн о другое , тѣснятс к к ъ будт о пагромождаются,—н а самомтз-ж дѣлѣ, в ъ строгом ъ и стройномт ) порядкѣ , в подчинені и главно й единственно й цѣліі , средоточиваіотс я в ъ возможн о большем ъ к личеств ѣ в ъ возмояш о меньше е время . Ежел и ест ь у Достоевскаг о соперпики , т о н е современной , а разв ѣ в ъ древне й литера турѣ—творец ъ Орестей и и творец ъ Эдипа, по этом у искусств у постепеннаг о нанряженія наконленія , усилені я и ужасаіощаг о сосред т чені я трагііческаг о дѣйствія . „Как ъ вспомн ю этот ъ нссчастны й день, —

122