Мир архитектуры

и мощные бастионы. Однако, во многом противостоя средневековью, Возрождение унаследовало от него символическую трактовку всякой геометрической фор- мы, и звездчатый план, как считалось, придавал укреп- лениям города и ему самому дополнительную кре- пость. Тот же принцип развивал и Альбрехт Дюрер, бывший не только великим художником, но и блиста- тельным ученым- геометром. То же прослеживается в фортификационных схемах знаменитого инженера XV I I века Себастьена Вобана — в его логике создава- лись и Петропавловская крепость в новооснованном Петербурге, и морская крепость Кронштадт. Мы фактически исчерпали все композиционные сис- темы в градостроительном проектировании. Естествен- но, наибольшую популярность в наши дни имеет ланд- шафтный принцип, веками присущий старорусскому градостроительству, но в XV111 веке заметно потеснен- ный равномерной решеткой, нейтральной в компози- ционном отношении. Однако и в нашем столетии про- должались попытки придать градостроительной компо- зиции характер «идеальной» геометрической фигуры. Так, во все учебники по истории современного градо- строительства вошла «парабола» Н. Ладовского. Ла- довский пытался создать универсальную схему, кото- рая обеспечивала бы городу возможность линейного развития при сохранении стабильности символического центра. Форма «кометы» оказывалась наиболее логич- ной, хотя ни один реальный город не следует подобной схеме строго. Также во все учебники вошла и композиционная схема города Бразилиа, созданная О. Нимейером и Л. Коста: в плане столица Бразилии выглядит подобно арбалету с вложенной стрелой (острие стрелы совпа- дает с символическим центром города — площадью Трех властей). По-прежнему сохранилась и элементарная «ре- шетка» древнейших градостроительных схем — в тех случаях, когда нужно строить быстро и просто, когда возникают временные поселки строителей или воен- ные городки. Однако все это — исключения. Исключения еще и потому, что в абсолютном большинстве случаев архи- тектор отнюдь не свободен в начертании градостро- ительной композиции. Он, как правило, опирается на уже существующую структуру градостроительной формы, на такое соединение первичного, но уже пере- работанного ландшафта и строений, которое в целом может и должно быть приравнено к природе. Поэтому современный градостроитель и в свободном и в руко- творном городском ландшафте опирается на принцип живописной композиции, как говорят профессионалы «по месту».

расположенная на правом берегу Нила .