Мир архитектуры

х у д о ж е с т в е н н ы й о б р а з г о р о д а

Вот уже немало столетий человек лишен возмож- ности воспринимать образ даже незнакомого города «как он есть», непосредственно. Иначе и не может быть, ведь образ — продукт нашего сознания, реагиру- ющего на видимую действительность, и потому он всег- да в большей или меньшей степени и «образ памяти». Большинству людей трудно это выразить словами, но каждый обладает образным представлением о «пре- красном городе». Такое представление являет собой сложный синтез прямых впечатлений от пребывания в разных городах, виденного на фотографиях, в живо- писи или графике, прочитанного и услышанного. Всякое прямое восприятие представляет собой поэтому осо- бый процесс не всегда нам заметного сопоставления того, что находится перед глазами и вокруг, с тем, что было выстроено где-то внутри нашего сознания. Более того, чем больше мы видели «о городе» и чем лучше по художественному качеству те изобра- жения городской среды, что попадались нам на глаза, тем в большей степени мы оказываемся зависимы от «образа памяти» — и тогда, когда опознаем его в види- мой действительности, и тогда, когда вынуждены резко перестроить заранее накопленное представление. Ник- то не был ни в Лиссе, ни в Зурбагане, поскольку эти и другие приморские города выдумал Александр Грин, но каждый, кому довелось побывать в южных примор- ских городах, ищет (и часто находит) в них черты Лисса и Зурбагана. Подобная способность присуща каждому, но у художника она развита профессиональным трудом и природной склонностью в наибольшей степени. Ху- дожник острее реагирует на город во всем богатстве его признаков, чем нехудожник, и через свои произ- ведения передает свой синтезированный образ чита- телю и зрителю. Так происходит очень давно. В предыдущем разделе мы воспользовались сухим текстом Страбона, чтобы составить представление о градостроительной композиции Александрии. Благо- даря роману, написанному Ахиллом Татием в I I I веке, мы можем теперь наложить на первое представление второе, построенное принципиально иначе: «Когда я входил в ворота, называемые Вратами Солнца, развер- нулась передо мною сверкающая красота города, исполнившая наслаждением мой взор. Прямой ряд колонн высился с обеих сторон от этих ворот Солнца до ворот Луны; божества эти охраняют входы в город; а между колоннами тянулась равнинная часть города. Ее пересекало множество улиц, и, не вы- ходя из города, можно было сделать большое путеше- ствие. Немного пройдя по городу, я вышел на площадь,

Крепость норманнов близ Треллерборга в Дании (X в н. э.).