Мастера искусства об искусстве. Том III

пространение получал метод рассмотрения Эволюции искусства под углом зрения про- блемы формы, чем более популяризиро- вались выросшие на его почве приемы формалистического анализа и сравнения памятников, тем все спорнее представлялась теория его основоположника. Б настоящее время, на расстоянии сорокалетней давно- сти, перед нами очень отчетливо вырисо- вываются история, корни и очевидные не- достатки учения Гнльдебранда. Это—система взглядов, вышедшая из мастерской крупнейшего живописца Гер- мании XIX в.. Ганса Маре, который вместе со скульптором Гильдебрандом и уже на- стоящим теоретиком искусства Конрадом Фндлером образовал в Италии некоторое художественное содружество, аналогии ко- торому история искусства знала и раньше. Три своеобразных индивидуальности с раз- личной художественной манерой и неодина- ковыми средствами выражения, разных лет (старшим и несомненным идеологическим вождем был Маре) сходились, однако, в нескольких основных положениях, а именно в следующем: 1) искусство есть особая форма познания мира; 2) художественная форма есть особый метод раскрытия и выражения своеобразных закономерностей, скрытых от обычных наблюдений над те- кучей действительностью; 3) материал и техника не определяют строении и харак- тера художественного произведения; они подчиняются творческой воле художника, ищущего соответствующей образу ф о р м ы выражения; 4) особенности художественной формы в области изобразительного искус- ства диктуются своеобразием органа зрения, обусловливающего ряд закономерностей в области восприятий художником и зрите- лем предметов и окружающей их среды