Мастера искусства об искусстве. Том III

нис двигательное, 2) форма и воздействие, 3) пространственное представление и его выражение в явлении, 4) плоскостное и глубинное представление, 5) восприятие рельефа, 6) форма как выражение функции. Для понимания взглядов Гиль- дебранда на скульптуру в камне необходимо основательное усвоение всего предшествую- щего изложения; это необходимо в особен- ности потому, что, пользуясь принятыми в научной психологии и философии терми- нами, он вкладывает в них своеобразнее содержание. Так, он сам неоднократно подчеркивает различие двух точек зрения на внешний мир и процессы, связанные с его художественным изображением: ре- цептивной, ведущей к голому познанию внешних явлений, и продуктивной или творческой, т. е. свойственной только тому, кто воплощает обычные впечатления и восприятия в х у д о ж е с т в е н н ы й образ, будь то художник или зритель. II прежде всего, конечно, н е р в ы іі. Гильдебрапд за- ранее и раз навсегда (в самой книге, вы- шедшей первым изданием в 1893 г. и в ряде позднейших послесловий к ней) от- водит всякие возражения ио поводу расхо- ждений его теорий с современным науч- ным истолкованием их психологией или физиологией. Его теория—это Künstlerae- sthetik, т. е. учение о законах искусства, построенное художником на основе его лич- ного и традиционного специального опыта, обращенное собственно к тем, кто безого- ворочно признает специфичность послед- него. И не вина Гильдебранда. если его идеи встретили необычайный отклик среди теоретиков и историков искусств п создали, как известно, целую формалистическую школу в искусствоведении, во главе с Ве.іь- флином. Чем более широкое, однако, рас-