Мастера искусства об искусстве. Том III

фонтан" в Мюнхене—мощную архитектур- ную композицию, увенчанную скульптур- ными группами. Успех „Виттельсбахского фонтана" повлек за собоіі выполнение ряда аналогичных монументальных заданий (па- мятник Бисмарку, фонтан в Страсбурге и многочисленные надгробные памятники). В 1897 г. Гильдебранд переезжает в Мюн- хен, не порывая, однако, окончательно с Флоренцией. Его творческая продуктив- ность не ослабевает до конца жизни. Рано созревшее, впитавшее традиции ан- тичного искусства и итальянского ренес- санса, искусство Гильдебранда отличается ясностью h простотой концепции, господ- ством формального момента, „внелитера- турностью", точным учетом употребляемого материала. Метод работы, пластические приемы всегда строго продуманы. Рацио- нальный момент господствует у Гильде- бранда над эмоцией, придавая его творче- ству известный холод и бесстрастность и сближая его тем самым с клаесицизируто- щими тенденциями скульптуры начала XIX в. Наибольших результатов Гильдебранд до- стигает в своих монументальных работах, в ^которых он всегда ясно учитывает связь скульптуры: с архитектурой и общим место- положением. Влияние Гильдебранда в Гер- мании особенно возрастает с 90-х годов; вокруг мастера создается целая школа— Фолькман, Ган, Врба, Штук и др. Одарен- ный сильным теоретизирующим умом, Гильдебранд подвел итоги своего опыта в книге „Проблема формы в изобразитель- ном искусстве" (Страсбург, 1893 г.). I). Тернов 'If жЛ з книги Гильдебранда мы приводим главу Л'II, которой предшествуют главы: 1) представление зрительное и нредстанле-