Мастера искусства об искусстве. Том III

щего). Неуверенный в своем заработке, обремененный семьей, художник согла- шается нрннягь место профессора живо- писи в Художественной школе в Лувене (1887—1895). После Лувеиа Менье снова переезжает в Брюссель. Жизнь в Лувене. этом провинциальном культурном центре Фландрии, создала условия, благоприятные для развития художественной деятельности Менье. Его продукция громадна. Ежегодно выходит теперь из его мастерской ряд боль- ших статуй, бюстов, барельефов и мелких фигур. Б 1889 г. Менье посылает в Са- лон „Горняков"; в 1890 г.—„Грузчиков", „Стекольщика", „Рыбака из Булони"; в 1891 г.—„Ловца крабов"', „Жнеца", „Гор- няка"; в 1892 г.—этюды к рельефу „Инду- стрия"; в 1894 г.—„Завод"; в 1S95 г .— „Жатву" ; в 1896 г.—„Пахаря"; в 1897 г .— „Горняка" (рельеф), „Антверпен" (бюст); в 1898 г.—„Женщину Боринажа", „Сея- теля"; в 1899 г.—„Грузчика" и т. д. Ис- кусство Менье добивается широкого при- знания не только в Бельгии, но и во Франции, где его работы систематически появляются в Салонах, и в особенности в Германии. Как но.іуетолетием раньше Милле в своей живописи развернул новую тематику, показав крестьян, их жизнь, их работу, так Менье принадлежит заслуга впервые выдви- нуть в качестве центральной темы искус- ства труд, труд современного пролетария. Менье двигает глубокая симпатия к изоб- раженному им миру (вспомним слова Менье: „Глубокое сострадание охватило меня"). Но эго сострадальческое. „гума- нитарное" отношение к пролетариату очер- чивает и пределы понимания Менье своей темы. Он дает изображение усталых, заму- ченных рабочих, утомленных непосильным