Мастера искусства об искусстве. Том III

трудом („ІІуддлинговщик"),' он изображает процесс самого труда („Порт", „Инду- стрия"), наряду с ртим он выступает с героизированными фигурами рабочих, под- черкивая их спокойную уверенность в себе, их гордость своей СИЛОЙ ; такова, на- пример, фигура, а также бюст грузчика („Анвер"). Это—предел, до которого доходит Менье; он готов прославлять труд, видеть в нем источник всех создаваемых ценностей („Па- мятник труду"), по он нигде не ставит остро вопроса об освобождении труда, он не говорит о борьбе рабочего класса за улучшение своего положения; тем более он нигде не ставит вопроса о социальной ре- волюции и не изображает рокового для буржуазного строя антагонизма между тру- дом и капиталом. Тема стачек, тема рево- люционных выступлений отсутствует в творчестве Менье. Он изображает рабочего, Занятого работой или в спокойные минуты отдыха. Но таковыми хотела видеть ра- бочих и буржуазия. Вот почему, искусство Менье, проникнутое симпатиями к рабо- чему классу, оказалось понятным ие только для широких прослоек мелкой буржуазии, в 90—900-е годы, переживавших эпоху гу- манитарных настроений, но достаточно приемлемым для правящих групп крупной буржуазии. Мы видим, действительно, что музеи и города закупают работы Менье, что бу ржуазные власти не боятся ставить их как монументальные украшения площа- дей, не боятся воздвигать памятники его работы. Но если искусство Менье не опасно для буржуазии, если оно не вскрывает классо- вых противоречий, лишено взрывчатой си- лы, то было бы все же неправильным, не учитывая общих условий 80—90-х годов.