Мастера искусства об искусстве. Том III

воздействие бельгийский живописец Де Гру (De Groux). Менье создаст ряд религиоз- ных композиций (например. „Франциск", „Стефан-мученик", „Поцелуй Иуды" и т. п.), выдержанных в темных, музейных тонах, одновременно пишет также и жшіровые вещи, как „Трапиоты", „Сиротка", ..Слу- жанка" и др. Дтот первый период, когда Менье выступает перед нами как добро- совестный. одаренный, но ничем не выде- ляющийся над общим уровнем художник, длится до 1880 г., когда он внезапно обры- вается. Совершая поездку для создания зака- занной серии иллюстраций к истории Бель- гии. Меш»е попадает в Боринаж, в „черную страну индустрии". Перед ним открывается новый мир. Художник чувствует себя по- трясенным. Его охватывает глубокое сочув- ствие, жалость к тяжелому положению рабочих. Его волнение выражается в про- изведениях более сильных, самобытных, сразу обращающих на себя внимание ху- дожественного мира своей необычной тема- тикой: Менье пишет пейзажи, пропитанные конотыо труб, гигантские домны, горняков, спускающихся в шахты или возвращаю- щихся с работы, трупы рабочих, отра- вленных газом. К этой тематике Менье воз- вращается с новой силой после своего путешествия в Испанию в 1882—1883 гг., которое следует рассматривать как послед- ний отголосок „старого" Мены (Менье ездил в Испанию для копировки по заказу бельгийского правительства для музея в Брюсселе картины „Распятие" Петера де Кемпмере, находящейся в Севилье). Б 1886 г. Мены, впервые поело ранних ученических опытов, обращается к скульп- туре; он создает своего „Молотобойца", в следующем году „Пуддлинговщика" (сидя-