Мастера искусства об искусстве. Том III

и технических методов. Борясь с неподвиж- ностью H мертвенностью академической скульптуры, импрессионизм переходит к ди- намической композиция, причем усиливает- ся асимметричность построения н противо- вес замкнутости, стабильности академизма; скульптор стремится запечатлеть случай- ные, беглые, интимные впечатления, фик- сировать мгновенное. Привычные нормы построения скульптурной формы смело на- рушаются новыми приемами, продиктован- ными желанием передать атмосферу, свет. .,Живописный подход" в скульптуре выра- жается в усиленном внимании к вопросам фактуры, поверхности, игре светотеней. В результате совершенно новая трактовка материала, нарушающая обычное предста- вление об его использовании. Э т и тенден- ции, диктовавшиеся эпохой (точнее, идеоло- гией промышленной буржуазии в переход- ную от капитализма к империализму эпоху),, почти одновременно начинают проявляться в работах Родена и еще более решительно и последовательно в работах итальянца Медардо Россо. жившего в Париже. В ра- ботах Россо стихия света „ликвидирует" статичность, тяжесть материала, разрушает конструкцию, делает форму условной, вос- принимаемой лишь при определенных усло- виях освещепия; стремление скульптора направлено на фиксацию мгновенного, на закрепление мелькнувшего „впечатления". На этом пути Роден менее решителен и последователен прежде всего потому, что искусство Родена шире, что тенденции им- прессионизма осложняются в его искусстве поисками содержательности, выразительно- сти, „литературной" символикой его обра- зов. Искусство Родена никогда не стано- вится узко-формалистичным ; формально- технические моменты не приобретают у