Мастера искусства об искусстве. Том III

него ведущего значения; приемы Родена варьируются в зависимости от конкретных задач, которые оп разрешает. Так, в пои- сках выразительности Родеп прибегает к де- формациям, подчеркиваниям, обобщениям. Окидывая взглядом развитие художе- ственных приемов Родена, мы видим, что при существовании известных колебаний, возвращениях вспять, его искусство идет в сторону, все большей свободы формы, уси- ливающейся живописностью манеры; спле- тающаяся сеть мазков порождает іпру световых рефлексов, лишающих форму чет- кости, определенности. Созданные для рас- сматривания вблизи, в условиях камерного освещения, работы Родена теряют обычно, в своем воздействии, выставлепные на от- крытом воздухе; недостаток архитектоники, отсутствие монументальности становятся тогда особо заметными (памятник Виктору Гюго, памятник Бастьеп-Лепажу и др.). Тематика Родена разнообразна; портрет занимает видное место в его творчестве; уходя от пассивной объективности натура- лизма, Роден путем акцентуации характер- ных черт портретируемых проводит маетно свою концепцию, и создаваемый образ полу- чает для зрителя всю силу жизненной убедительности. Яркость, свежесть харак- теристики, остро выявленные черты, бро- сающие неожиданный свет на понимание модели, должны быть особо отмечены. Но основной поток роденовского творчества песет бесчисленные системы образов, в которых изживаются страстность, поры- вистость, сенсуализм его искусства. Темы побви, страсти и смерти проходят через в<е его творчество; явственный след в его тематике оставляет и развившийся к концу века литературный символизм. Таковы мно- гочисленные композиции Родена, повто-