Мастера искусства об искусстве. Том III

Вполне очевидно, что если художник в совершенстве вла- деет „своими средствами", если его инстинкт развит и геоме- трически воспитан, даже в этой работе, основанной на воспри- имчивости п выдумке, он будет считаться с некоторыми общими правилами и подчиняться некоторой дисциплине. Эта первая фаза, несмотря на последовательные видоизме- нения, через которые она может проходить, всегда является синтезом, гак как все время имеется в виду целостное произ- ведение, а не его разрозненные части. Когда находишься во второй фазе, идея уже ясно сложи- лась в уме. Определенные геометрические фигуры могут внести исправления в первоначальные направления и даже вну- шить другие, но самый факт выбора именно этих геометри- ческих фигур, а пе других, яспо указывает, что сознание уже владеет всей совокупностью произведения; словом, что уже из- вестно, что желате.іыю сделать и какими средствами. В этот период конструкции живописец устанавливает ба- зисы своего произведения, и прочность этих базисов находится в прямой зависимости от совершенства технических „средств"''. Именно теперь проявится его математическая культура, так как „строить" надо именно при помощи этих предварительных чертежей и чисел, как я старался это показать на протяжении всего моего изложения. ІІо и общая культура художника, в более или менее скрыт- ном виде, будет в известной мере влиять на этот период ху- дожественного творчества, и все его способности к анализу, вы- водам и логике найдут здесь возможность проявиться. Эта фаза конструкции, которую можно назвать фазой цир- куля, угломера и наугольника, может показаться сухой про- фану, который но понимает красоты строительных лесов, по она в высшей степени увлекательна и в то же время очень существенна, так как от того, каковы „фундамент" и „остов", зависит то, каким будет произведение. Этот период количественного анализа, в течение которого живописец работает, как архитектор и инженер, с точки зре- ния внешнего выявления и выполнения, превосходит другие, в отношении практического значения или полезности. Чтобы пополнить основу произведения, художнику мо- жет встретиться надобность обратиться к натуре. Ио хотелось бы уточнить, что я рассматриваю эту работу с натуры, как работу второстепенного значения, как докумсн-