Мастера искусства об искусстве. Том III

картины. Так можно достигнуть единства и неоспоримой зна- чительности. Чтобы практически пользоваться этим методом, мне слу- жили и легко служат кубистические упрощения; на эти про- стые формы я накладываю прозрачную поверхность, равную размером холсту, но разделенную на маленькие квадраты; эти маленькие квадраты являются как бы пешками в шахматах, которые переставляются но расчету, обусловленному поисками равновесия, сложением и вычитанием поверхностей и тонов. II о я н и к о г д а пе п о з в о л ю с е б е м о д у л и р о в а т ь о д и н и л и н е с к о л ь к о ц в е т о в по т о м у, к а к м е н я н а Это с л у ч а й но н а т о л к н у л а на л и т р а. К тому же мой метод ведет к почти полному упразднению палитры, инструмента модисток и дилетантов, и обязывает впе- ред приготовлять каждый цвет и каждый тон в горшечках, которые заменяют но.штру. В результате внимательного изучения мастеров н моего соб- ственного опыта, я думаю, что произведение искусства есть результат длительного н терпеливого „анализа", заключенного между двумя „синтезами". Я разделяю создание произведения искусства на три части или отчетливых периода: 1. Вн ѵ тренная концепция. 2. Научная и количественная конструкция. "3. Исполнение, с помощью всех способностей живописца. Первая фаза, концепция, заключает в себе обработку, про- исходящую в нас и начинающуюся с неопределенной идеи или Эмоции или с того и другого вместе, и которая может длиться месяцами и даже годами, прежде чем принять законченную форму. В течение этого времени, сознательно или бессознательно, все сводится к этой идее. Это значит, что каждый раз, натал- киваясь в области ли культуры или в зрелище повседневной жизни на элемент, который мог бы служить произведению, мы отмечаем его в нашем сознании. Так собираются разнообразные материалы; таков архитек- тор. собирающий в углу камни, кирпич, балки и известь, ко- торые послужат ему для строения. Внешние проявления этой фазы состоят обычно в поспеш- ных набросках, занесенных кое-как на лоскутках бумаги, ком- позиций исключительно интуитивных и чувственных линий, чтобы помочь уму уточнить нужное.