Мастера искусства об искусстве. Том III

тирование, выправ.іспие, в течение которой „выучивается" па- изусть какой-нибудь кусочек действительности. 15 этой второй фазе мы делаем то, что делает архитектор, когда он по своему „плану" кладет фундамент строения, воз- двигает леса и основные стены. Э т о период длительного и терпеливого анализа. Третья фаза состоит в том, чтобы высказать паизусть п но возможности сразу все накопленные знания и соединить все накопленные в течение первых двух стадий обработки различ- ные элементы. Вся чувственность живописна, вся любовь к своехіу „сю- жету", его темперамент, словом, все его качества в этот мо- мент будут брошены на весы. Теперь, когда все уже приготовлено и, так сказать, нахо- дится иод руками, нельзя размышлять и итти ощупью; живопи- сец может проявиться в полной мере, и, если у него есть талант, представляются лучшие условия его показать. Здесь принимают участие не только его духовная возвышенность и умственные способности, но и вся его человечность, так как переход от концепции и умственной обработки к выполнению, увы, возможен только при сотрудничестве всей физической си- стемы чувств. Но как бы мощна ни была произведенная сознанием об- работка и как бы выполнение, произведенное чувствами, ни со- ответствовало и ни приближалось к этой обработке, по.шое соответствие все же никогда ни .может быть достигнуто; это и служит причиной того разочарования, какое испытывают все художники, достойные этого имени, при окончании работы. Все же возможность обратить чувства в рабство и держать их в границах, начертанных разумом, уже является блестящей победой над „материей". Этой последней фазой, которая снова является синтезом (в ином случае произведение искусства не заслуживает того, чтобы существовать), мы закончили наше строение; леса про- падают и стены украшены. Метод работы, который я только что набросал, есть в общем тог, которым пользовались все мастера от самого отдаленного прошлого до Пуссена и даже Делакруа; несомненно, что можно действовать и иначе, но тогда это будет уже не „конструирова- ние", а „импровизация на мандолине".