Мастера искусства об искусстве. Том III

представление о многообразии приложения геометрии, и вместе с тем была бы опасность создать „систему", к которой и без того художники имеют большую склонность. Пот почему было более целесообразно давать общие пра- вила в предположении, что путем паучного изучения принципы смогут быть уловлены и развиты. К несчастью, художники сделались все менее и менее склонными к научным занятиям, и при таких условиях эти общие понятия, правильные сами но себе, становятся настолько неопределенными, что живопи- сец, незнающий геометрии, не извлечет из них ничего; самое большее он сможет почерпнуть в них начала дисциплины. Диагональ картішы или андреевский крест сами по себе являются только н а п р а в л е н и я м и л и н и й ; чтобы эти на- правления расположились гармонично, надо прежде всего, чтобы они были рассмотрены в отношении углов, которые они друг с другом образуют, и затем чтобы их размеры так же, как и все деления па них, были охвачены соотношением. Таким образом, если мы имеем композицию по диагонали, то основной секрет композиции состоит в том, чтобы суметь ис- пользовать свойства двух образовавшихся на полотне треуголь- ников. Если стремиться выйти за пределы хорошего вкуса и приспособления, надо строить с помощью угломера и циркуля. Я особенно настаиваю в моем изложении на правилах геомет- рии н свойствах фигур, с которыми живописцы должны освоить- ся, и в этом, думаю, лучшая заслуга, которую я могу им ока- зать, так как, усвоив однажды эти п о н я т и я , тайна разъяс- нится для них с а м а с о б о й и как бы волшебным образом. Вполне очевидно, что надо начинать с выбора доминиру- ющего направления, которое будет внушено тем сюжетом, какой хотят изобразить; такой доминантой, если композиция осно- вывается на диагонали, может быть эта самая диагональ. З а т е м начинают располагать контрасты э т °й доминанты, так как со- гласно общему правилу, формулированному Шарлем Анри, „вся- кое направление вызывает дополнительное к нему" или „всякое направление вызывает дополнительное к другому". Красота композиции, следовательно, зависит от способа, каким линии и углы контрастируют и отвечают один другому; но главная трудность состоит в правильном распределении точек отправления, центров симметрии и тяжести, в том, чтобы на- правлять глаз зрителя па выступающие точки, умело подго- товляя ему отдых, перерывы или интервалы.