Мастера искусства об искусстве. Том III

Эти точки отправления и выступающие точки могут Сыть пам указаны свойствами выбранных геометрических фигур или соотношением чисел. Единство произведения требует, чтобы одпо из этих со- отношении, раз принятое, встречалось повсюду, умноженное или разделенное; между тем случается, что какое-нибудь соотно- шение может быть следствием другого или его производным, как например, соотношение четырех может быть следствием соотношения квинты. Только продолжительная практика и тер- пеливое изучение этой части математики могут дать живописцу мастерское владение этими „средствами". Чтобы резюмировать, пополнить и сделать еще более ясным, если возможно, то, что я говорил выше о необходимости пра- вильно распределять тяжести, прибавлю, что так же, как в музыке ноты чередуются с соответствующими паузами, можно и в линейных композициях чередовать заполненные и пустые места в п р о п о р ц и о н а л ь н ы х, но не р а в н ы х д р у г д р у г у о т н о ш е н и я х . Так как, коль скоро глаз зрителя легко может отдать себе отчет в том, что такая-то длина или такая-то поверхность равна или почти равна другой, происходит то, что Виолэ ле Дюк 4 называет о т н о ш е н и е м по д о б и я, которое утомительно и даже неприятно. II это как раз те отношения, которые всегда преобладают в произведениях, написанных без мастерства и таланта. В то время как впечатление, производимое н р о и о р- ц и о н а л ь н ы м с о о т н о ш с н и е м или различием между изме- рениями, всегда приятно. Рассчитывать на мастерское распределение и выбор гар- монических отношений также можно только при достаточно глубоком знании теории чисел и всех свойств геометрических фигур. Именно с них обычно начинают, чтобы установить пер- вые элементы евритмнческого остова. Чтобы уяснить эти теории, я покажу в качестве примера композицию одной из моих к а р т и н—„Ма т е ри н с т в о " . От- правным пунктом этой композиции является прямоугольный треугольник. Мысль воспользоваться пропорциональными соот- ношениями, свойственными треугольнику, пришла мне по интуиции и после многих нащупываний и размышлений о свой- ствах треугольника, но мне кажется, что я имею право утверждать, что мастера живописи, и в частности Рафаэль, ана- логично применяли его свойства.