Мастера искусства об искусстве. Том III

Чтобы это стало ясным, дадим определение симметрии. В со- временной геометрии две фигуры считаются симметричными по отношению к оси, когда, вращая одну из них вокруг этой оси, достигается совпадение ее с другой фигурой. Грекн понимали под симметрией постоянное соотношение, которое связывает части м е ж д у с о б о й и каждую часть с ц е л ым . Мы могли бы поэтому заменить слово с и м м е т р и я сло- вом е в р и т м и я, которым я счел уместным воспользоваться в начало этого изложения. Итак, дело идет не о том, чтобы разделить холст на две равные части, делать на левой стороне то же, что сделано на правой, и даже не о том, чтобы заставить фигуры вращаться вокруг центральной точки так, чтобы они со- ответствовали друг другу в противоположных углах картины. Я применял в свое время этот метод, а несколько худож- ников еще продолжает его применять; это хорошо для начала, но не надо забывать, что такая симметрия прежде всего слишком Элементарна и затем, что она скорее присуща декоративному стилю. Чтобы хорошо построить картину, существуют другие сред- ства, в одно и то же время более надежные, с научной точки зрения, и более приятные, с точки зрения производимого впе- чатления. Значительная часть науки художника состоит как раз в ком- позиции, и эта наука полностью состоит в умелом, ловком и точпом распределении к о н т р а с т о в . Дело идет прежде всего об умении разнообразить контрасты и правильно их располагать, согласно законам числа. Из высказываний мастеров извлекают ряд общих положений, относящихся к композиции, как например, еелл доминанта картины вертикальна, ей необходимо сделать противопостав- ление посредством горизонталей и паоборот. Указывают также на композицию но диагонали картины или на ту, что распола- гается по форме андреевского креста, которую часто употреб- ляли Пуссен и Делакруа. ІІо ни одно руководство к живописи, будь то Тестевепа или Фелибьена, или даже Леонардо 3 , не преподает ясного пути, которому надо следовать, чтобы по- строить картину. Вот причина этого: композиция покоится на всех геометрических и математических понятиях художника, которые ou можег применить с бесконечным разнообразием. Даже давая несколько типов композиции, нельзя было бы дать