Мастера искусства об искусстве. Том III

ным использованием композиционных схем и живописных приемов мастеров ренес- санса, но и обращением к иной тематике; все это указывает и на новую функцию искусства Северини. Его искусство эпохи футуризма и кубизма окрашено тенден- циями, свойственными этим течениям; в них выявляло себя стремление класса инду- стриальной буржуазии дать свою новую интерпретацию действительности, исполь- зовать искусство как одно из орудий утвер- ждения своего господства, направленное на воспевание новых форм жизни, на сверже- ние власти традиционных пережитков и потерявших жизненный смысл схем; раз- виваются поиски новых форм искусства, которые могли бы отвечать мировоззре- нию буржуазии эпохи развернутого им- периализма, которые в той или иной сте- пени учитывали бы сдвиги, принесенные колоссальным техническим развитием. От- сюда установка на техническое новатор- ство, на изобретательство, на создание новых формул, новых программ, которое характеризует искусство предвоенного им- периализма. Однако нигде так явственно но сказалось в области искусства загни- вание капиталистической культуры; оно проявилось в чистейшем формализме, в плане которого ставились все проблемы, в явной неспособности дать решение этих проблем по существу, в абстрактно-экспе- риментаторском, „трюкаческом" характере Этих поисков, а также в том стремлении к поверхностной декоративности, которая окрашивала, в частности, футуристические нолотпа Северини, лишала их какого-либо серьезного, научно-опытного характера. Война и революционное движение по- слевоенной эпохи изменили позицию идео- логов буржуазии. Испуганная активным вы-