Мастера искусства об искусстве. Том III

рыв можно плодотворно усвоить и продол- жать: „законы находились тогда в полном развитии и были полны возможностей. Но все этн „возможности" осуществлены исто- рией, не все обещания ранней эпохи ре- нессанса были выполнены". Северпыи пы- тается доказать существование сродства со- временной эпохи с первыми гуманистами. Такова достаточно связная и литера- турно формулированная декларация реста- врационных стремлений современности. Новая теоретическая установка Северипи ближайшим образом отражается и на его творческой практике. Вместо кубистпческих разложений и сдвигов появляется серия реалистически переданных натюрмортов, написанных но строго композицпошіой схеме; создаются такие композиции, как „Материнство" (1920), в которой имеются не только внешние элементы заимствований итальянской живописи эпохи Возрождения, но налицо стремление построить картину на основе рассчитанной математической схемы; излюбленным мотивом для компози- ций Северипи 1921—1930 гг. являются фи- гуры арлекинов и пьеро („pulcinello"), „мода" на которых была установлена еще Пикассо; э т а тематика является характер- ной иллюстрацией отрыва от жизни, ник- чемности подобного искусства, построен- ного по чисто головным схемам. Колорит ранних неоклассических работ Северипи жесткий, форма сухая; система колорита и трактовка формы данных работ напоминают живопись одновременно развивающегося те- чения в немецком искусстве—..новая веще- ственность". В позднейших работах Севе- рипи, отказавшись от прежней ригористич- ности, переходит к более свободной живо- писной манере. Его сложные, декоративные натюрморты последних лет построены на

481

31 Художники об искусство, т. Ш .