Мастера искусства об искусстве. Том III

Э M И Л Ь Б Е Р H А Р 4 миль Бериар входит в историю фран- цузской живописи не столько благодаря своему личному творчеству, сколько благо- даря многообразным связям » с ведущими французскими мастерами конца XIX в., отразившимся, между прочим, в богатой переписке с ними. Бернар, будучи совсем юным, принимает участие в том движе- нии к синтезу, упрощению, декоративно- сти, которые характеризуют деятельность Гогена и его группы во время пребывания Гогена в Бретани. В известных случаях опыты молодого Бернара могли наталки- вать H самого Гогена на те или иные решения, что послужило впоследствии, при расхождении художников, поводом к поле- мике о приоритете в творческих исканиях. Не подлежит, однако, сомнению, что источ- ником был в основном всегда Гоген, у ко- торого искания ритма, декоративности, об- общенности органически проходят через все его творчество. Близкий друг Ван-Гога, состоявший с ним в оживленной переписке (см. ниже письма Ван-Гога к Бернару), Бернар, как н некоторые из художественной молодежи конца 80-х годов, становится горячим по- читателем Сезанна. ІІмя этого художника, живущего в провинции, уже успело в рти годы окутаться известной легендой. Сезанн живет в уединении на юге; приезжая в Париж, он видится с узким кругом лиц. Его произведения не появляются на вы- ставках, большая публика о нем забыла, критика молчит. Лишь в лавчонке „Дя- дюшки Танги" можно было в те дни оты- скать в штабелях неидущего товара не- сколько полотен эксского мастера.