Мастера искусства об искусстве. Том III

предметы, которые мыслятся Сезанном как цветовое пятно, вернее, как цветовой сгу- сток. не геометрнзнруются, композиция становится динамичней, напряженной, вы- являющей эмоциональное состояние худож- ника. Теряется четкая конструктивность пространства. При рассмотрении этого творческого пути Сезанна становятся понятными его письма, в которых он говорит об упорной работе, о желании добиться определенной цели. Действительно, вся жизнь Сезанна прошла в мучительных исканиях, обу- словленных противоречивостью двух про- тивоположных тенденций его творчества: стремления к объективной передаче дей- ствительности, с одной стороны, и, с дру- гой стороны, желанием подчинить ее своей субъективной, заранее созданной законо- мерности. В творчестве Сезанна мы видим стремление создать строго построенные „конструктивные" произведения, но в то же время эта конструктивность уничто- жается деконструктивными моментами. Де- конструктивные тенденции Сезанна говорят о неверии в разум. Э т а тенденция неверия в разум, определенный алогизм, является не только характерной тенденцией в искусство Сезанна, но и определенной тен- денцией идеологии индустриальной бур- жуазии в эпоху империализма; она по- рождена стремлением найти оправдание, затушевать противоречия капиталистиче- ского общества. Эта тенденция находит себе яркое выражение во французской фи- лософии того времени (Бергсон).

//.

Яворская

же. 15 1906 г. Сезанн умирает от диабета, кото- рый обострился благодаря простуде .