Мастера искусства об искусстве. Том III

щие импрессионисты, несомненно, ускорили переход Сезанна к писанию картин с при- роды. С этою момента передать природу, ее „реализовать", стало основной задачей Сезанна; об этом он постоянно говорит в своих письмах. Однако, несмотря на то, что импрессионисты своим примером побудили Сезанна перейти к писанию на открытом воздухе, от чего заметно светлеет палитра Сезанна, он не воспринял все же до конца их творческого метода, а, наоборот, сразу жо противопоставил им свой метод. Уже в этих произведениях, написанных в Овсре (1S72—1877 гг.), видна подчеркну- тая объемность предметов, видно желание четко сконструировать пространство, дать его замкнутым. Дальнейшее развитие Сезанна идет по пути все большей геометризации предме- тов. Пейзаж, который преобладал в период 1872—1877 гг., теперь сменяется однофи- гурной композицией и главным образом натюрмортом. Каждый объем достигается теперь гра- дацией всевозможных цветов, при этом используется все богатство палитры Се- занна; каждый тон заключен почти в пра- вильный прямоугольник, отчего и полу- чается граненпость, выявляющая объем (..Игроки в карты", Лувр). Однако п эти тенденции, а именно иска- ние наибольшей конструктивности форм н композиции, находятся у Сезанна в по- стоянной борьбе с тенденцией к наи- большей выразительности, к наибольшей динамичности. Э т а вторая тенденция окон- чательно торжествует в последних произ- ведениях Сезанна (900-е годы) \ Теперь

* С 1900 по 1906 г. О з з н н безвыездно живет в Эксе, лишь в 1904 г. проводит 4 месяца в Пари-

14 Художники об искусстве , т . 111.

2 0 0