Мастера искусства об искусстве. Том III

Писсарро. Дважды держит он экзамен в Школу изящных искусств, и оба раза его но принимают; следуя призыву отца, Сезанн уезжает обратно в Экс. С 1862 до 1871 г. попеременно живет он то в Эксе, то в Париже. Уже за этот период дважды ме- няется художественный метод Сезанна. В первоначальных своих произведениях Сезанн стоял па почве своеобразного реа- лизма. IIa контрастах белого и черного строит Сезанн свои портреты, он не пишет кистью, а лешгг объемы белой и черной красками, густо положенными шпахтелем. Головы он дает рельефно, достигая при этом сильной выразительности акцептиро- ванием отдельных деталей, то сильно увели- чивая лоб, то щеку, то целую голову (пор- трет Ампрера). Э т а склонность к деформа- ции была отмечепа самим Сезанном. „Я—примитив; у меня ленивый глаз. Дважды я пытался держать экзамен в Школу изящных искусств, но мне недо- стает целого. Если голова меня интере- сует,—я ее делаю слишком большой". Затем Сезанн переходит к локальной окраске предметов („Девушка у пианино", „В комнате"), сохраняя темный общий ко- лорит картины и статичную композицию. Однако статичность скоро разрушается той силой экспрессии, которую Сезанн хотел вложить в свои произведения, под сильным влиянием Домье. Композиция становится динамичной, портреты сменяются изобра- жением сцен, полных движения („Убий- ство") ; к этому же периоду относится и большинство копий Сезанна с Делакруа. В этих произведениях реализм Сезанна сменяется романтическими тенденциями. В 1872 г. Сезанн едет в Овер, ближе знакомится с импрессионистами, особенно сближается с Писсарро. Художники, буду-