Мастера искусства об искусстве. Том III

наивной грации и теплоте образ парижанки среднего сословия, работницы, гризетки; наряду с портретами, интимными интерь- ерами, пейзажами Ренуар пишет и более крупные жанровые композиции, как „Mou- lin de la Galet te" (1876), „Завтрак ло- дочников" (1881) и др. В этих картинах композиция строится на моменте случайно- го, мимолетно схваченного; таковы, напри- мер, жесты, выражения лиц персонажей в „Moulin de la Galet te" , перебегающая игра солнечных бликов. II тем не менее эта Эпоха, породившая столько шедевров им- прессионистического портрета и жанра, приходит к концу; Ренуар -как бы заходит в тупик со своей импрессионистической манерой. Ее приблизительность, ее ограни- ченность, новые условности, которые она порождает, толкают его на преодоление пм- прессионизма (см. приводимые ниже тек- сты). Путешествие в Италию (1S81 г.) явилось одним из стимулов к Н О В Ы М поискам. Увлечение Ренуара старыми ма- стерами заставляет его передумать мно- гие проблемы живописи, выдвинуть, во- преки теории импрессионистов, па первый план передачу рисунка и формы. Действи- тельно, мы видим, что в произведениях 80-х годов, в особенности в знаменитых „Купальщицах" (1884), проблема освеще- ния тсряег свое ведущее место, гамма кра- сок становится более спокойной, до этого свободная, как бы овеянная дымкой форма уплотняется, сжимается, появляется кон- турная линия, носительница композиции. Характерно, что „Купальщицы", наиболее показательная работа этого периода, свя- зывают Ренуара со старым искусством; еслп со колористические и рисуночные элементы напоминают об итальянских впечатлениях Ренуара, то ее композиция