Мастера искусства об искусстве. Том III

уводит нас в XVI I I в., к свинцовому барельефу Жирардона в садах Версаля. Однако сжатость формы, „энгровская" чет- кость линии, нашедшие столь законченное выражение в „Купальщицах", не удержи- ваются. Форма снова раскрывается, коло- рит становится богать ' т * щейся живописности позднего Ренуара. Тем не менее о возвращении к первоначальной импрессионистической манере не может быть и речи. Вместо стремлеппя к пл- люзорпой передаче действительности пе- ред нами живопись, построенная скорее на воспоминании, на общем предста- влении о предмете. Отсюда общность формы, отсутствие деталей, полнота, вели- чавость видения. Художника пптересутот прежде всего объемные пластические свой- ства предмета. Он словно лепит красками округлое тело модели, ou словно углуб- ляется в пейзаж, который изображает. Ко- лорит теряет свою многокрасочность эпохи импрессионизма, сводится к основным со- поставлениям тонов тела и окружающего пейзажа, становится все более условным; преобладают розовые, синие, желто-зеле- ные, оранжево-красные тона, причем по- следние становятся все более напряжен- ными. Выявляя объемность, массивность формы, Ренуар переходит к безмерному набуханию формы, к ее деформации, осо- бенно в работах последнего десятилетия. В тематике паблюдается исчезновение ин- тереса к портрету, почти полное исчезно- вение жанра; излюбленным мотивом Ре- нуара становится изображение обиажепного женского тела и пейзажа, трактуемого обоб- щенно. Интересно отметить, что в поздних работах Ренуара, рядом с бесчисленными вариантами „Купальщиц", обнаженных и щиц" уступает место