Мастера искусства об искусстве. Том III

штор, росписи вееров. Скоро заработок Ренуара поднимается до высокой цифры. Еще будучи в мастерской но росписи фарфора, Ренуар приобретает масляные краски и увлекается живописью. После двух лет работы в мастерской у него уже достаточно сбережении, чтобы начать за- ниматься живописью. Ренуар поступает в мастерскую Глейра. Зд е с ь о и сближается с Монэ, Сислеем. Молодые художники увле- каются живописью Курбэ; воздействие его палитры, его несколько тяжеловатых форм ясно заметно в ранних работах Ренуара: „Харчевне тетушки Антона" (1865—1866) , „Диане охотнице" (1866—1867), „Купаль- щице" (1870), портрете Сислея с женой (1868). Вместе с тем очень рано сказы- ваются колористические искания Ренуара; коричневая гамма Курбэ его не удовлетво- ряет. Он пишет своих „Парижанок в ал- жирских костюмах" (1872), явно инспири- рованных богатым колоритом „Алжирских женщин" Делакруа. Ренуар вместе с дру- гими будущими импрессионистами, следит за борьбой, которую Манэ ведет с академи- ческой школой, слушает дебаты в кафе о методах повой живописи, работает на открытом воздухе. Его палитра светлеет, серебристая ее гамма становится более разнообразной, появляются фиолетовые, розовые, синие тона, форма растворяется в пронизанной светом атмосфере. Семиде- сятые годы—эпоха расцвета импрессио- низма в творчестве Ренуара. Ренуар, от- казавшись от тяжеловатой фактуры Курбэ, пишет мелким, дробным мазком. Впрочем, он начинает употреблять также лессировки, придающие его полотнам особую ясность, слитность. Это эпоха бесчисленных жеп- ских портретов, в которых Ренуар не [Mi- дает несравненный но своей жизненности,