Мастера искусства об искусстве. Том III

история изображалась цспыо побед, „логически" вытекавших, одна из другой. Если мы обратимся к самим художникам, то увидим, что и Ліанэ, и импрессионисты, и пуаителлисты, и „дикие", и кубисты—все они выступают в позе „завоевателей открывателей новых миров. Все они, и в своих собственных гла- зЛх, и в глазах их поклонников и последователей, совершали якобы новые принципиальные „шахи вперед", открывали новые возможности, неизвестные их предшественникам. Подобная оценка развития новейшего буржуазного искусства лежит в открытом или скрытом виде в основе большинства буржуазных искусствоведческих концепций эпохи империализма или отдельных его звеньев. Правда, она осложняется иногда тем, что критик, отражая консерватизм среды, порою склонен отри- цать как раз достижения своих современников, как ему еще не вполне понятные, признавая вместе с тем „прогрессивными" все предыдущие этапы развития. Однако в послевоенную эпоху, в краткий период пресловутого ..процветания", совпадающий со временем широчайшего признания так называемых „левых" те- чений современным буржуазным обществом, отпадает и эта по- следняя преграда, и „новаторы", „революционеры от искус- ства"—Пикассо, Матисс, Брак, Дюфи и др.,—еще не так давно являвшиеся пугалом в глазах буржуазного общества, внезапно становятся любимцами моды, присоединяются на равных нра- вах к сонму освященных историей мастеров буржуазного искус- ства. Э т <> признание всецело окрашивало художественную жизнь послевоенного Парижа: современным, так называемым „левым" группировкам посвящались выставки, бесчисленные монографин, дорогие издания; их работы весьма высоко котировались на рынке, находили доступ в богатые собрания и, наконец, входили в музеи. Враждебная академическая сторона оттеснена была па задние позиции. Триумфальное шествие так называемого „левого" искус- ства наблюдалось не только в послевоенной Франции. Крайне характерен, например, неслыханный интерес, проявленный к нему в последние десятилетия в Англии, и в особенности в СAGI II, являющихся основным его потребителем. Картина, однако, резко меняется за последние годы. Небы- валый но своей остроте и длительности мировой экономический кризис разрушил и здесь „миф о процветании". Он; вызвал развал сложившейся высокой конъюнктуры рынка, породил дли- тельную его стагнацию, массовую безработицу среди художни-