Мастера искусства об искусстве. Том III

ков. вызвал падение цен, крах торговых галлерей, ликвидацию ряда художественных журналов; воздействие кризиса не ограни- чивалось, однако, этим: оно шло значительно глубже. Кризис поколебал вер ѵ в прочность самой капиталистической системы, в способность капитализма вновь успешно наладить механизм мирового хозяйства; он порождал страх перед будущим, таящим опасности новых социальных потрясений. Ike сильнее приковы- вает к себе внимание сравнение двух систем. Победоносное строи- тельство социализма в СССР ж-тает постоянной угрозой в созна- нии буржуазных идеологов, наполняет их растущей тревогой. Обороняясь от растущего возмущения широких трудящихся масс и стремительного подъема революционного движения, буржуа- зия ищет спасения во все более яростно проводимой фашизации государстве иного строя. Громадные опустошения, порожденные кризисом, расшаты- вают устои буржуазного сознания; последнее не видит путей дальнейшего развития капиталистического общества; оно стоит перед зрелищем крушения основных принципов, на которых зиждилось его процветание. Выросший на почве необычайного развития производительных сил капитализм вынужден для смяг- чения последствий кризиса бороться против дальнейшего роста Этих сил, сокращать производство, истреблять производимые товары, задерживать бег технических изобретений, мечтать о возвращении к старым, примитивным техническим методам и связанным с ними общественным отношениям. Рушится, таким образом, сама вера в благодетельность „прогресса" в условиях капиталистического общества—рушится один из основных устоев идеологии буржуазии. Симптомом глубокого брожения, охватившего буржуазное со- знание, является та критика буржуазной культуры, идеи „про- гресса", которая все чаще появляется на страницах буржуаз- ной печати. Показательно, что и идея „процветания искусств" тоже подвергается серьезной ревизии. Мы могли бы указать, как на наиболее характерные, на выступления Камилла Моклера, Э-ш Фора и Вальдемара Жоржа. Это—критика, идущая из раз- личных лагерей и борющаяся различным орудием. Критика фа- шизирующегося Вальдемара Жоржа, знатока современной живо- писи и одного из интереснейших писателей но вопросам искус- ства, идет глубже, способна вызвать больший резонанс, чем крик отчаяния Э*™ Фора или яростная диатриба против так называемого „левого" искусства Камилла Моклера, весьма извест-