Мастера искусства об искусстве. Том III

назначена для украшения стены. Неслучай- но. что Монэ в /Кивернн. куда он переехал в 1886 г.. создает искусственный сад, ко- торый цветет круглый год. с бутафорскими прудами и мостами. Он пишет теперь на- рочито „красивую" природу, пишет наи- более яркие, красочные пейзажи. Он делает этюды в своем саду и затем в мастерской пишет серию панно громадных размеров— „Ненюфары", которую он закончил неза- долго до смерти (таким образом, здесь мы уже видим и отказ от плейера). II. Яворская т -JL ворчество .Монэ, воплощавшего в своих исканиях развитие новаторских тенденций импрессионистов, выпукло отражает спе- цифические черты всей школы, ее досто- инства и недостатки. Монэ—один из самых разносторонних импрессионистов, он пер- вый ставит ряд художественных проблем, вошедших в канон всего направления. Однако отвечая на вопрос: как разрешал их Монэ, следует вспомнить об общем ха- рактере импрессионизма, искусства бедного и узкого но своим идейным устремлениям. Смена реализма 60-х годов импрессиониз- мом—это отражение в искусстве двух сле- дующих одна за другой ступеней развития французской средней и крупной буржуазии в XIX в. Поворотный пункт—это Париж- ская коммуна 1871 г. и начало 3-й респу- блики. До 1871 г. буржуазия ищет надеж- • ных форм своего политического господства, последовательно отвергая монархию Луи Филиппа и Наполеона III. Э т о период борь- бы, исканий и шатаний, период, когда круп- ная буржуазия ищет себе союзников в лице мелкого буржуа и пытается обещаниями и террором либо привлечь к себе рабочих,