Классическое Искусство

Проникнутая единствомъ архитектура приступаетъ съ такими же тре- бованіями единства и къ ст ѣ нной живописи. Уже Леонардо придержи- вался того мн ѣ нія, что не сл ѣ дуетъ писать картину надъ картиной, какъ это мы видимъ, наприм ѣ ръ, в ъ хоровыхъ фрескахъ Гирландайо, гд ѣ мы одновременно какъ бы заглядываемъ въ различные этажи дома 1 ) . Онъ вообще врядъ ли одобрилъ бы пом ѣ щеніе рядомъ двухъ картинъ на одной и той же ст ѣ н ѣ хора или капеллы. Но совершенно недопу- стимъ тотъ путь, на который вступилъ Гирландайо въ своихъ сталки- вающихся картинахъ Пос ѣ щеніе и Отверженіе жертвы Іоакима, гд ѣ инсценировка совершается позади разд ѣ ляющаго пилястра, и все же каждая картина получаетъ свою собственную, и при томъ даже не одина- ковую, перспективу. Тенденція расписывать объединенныя плоскости въ объединенномъ дух ѣ становится всеобщей въ XVI в ѣ к ѣ , но при этомъ задаются и бол ѣ е высокой проблемой согласованія росписи ст ѣ нъ съ даннымъ пом ѣ щеніемъ, такъ что пространственно широко скомпонованная кар- тина кажется созданной именно для той залы или капеллы, гд ѣ она находится, при чемъ одна должна была пояснять другую. Тамъ, гд ѣ это достигнуто, возникаетъ родъ музыки пространства и получается впечат- л ѣ ніе гармоніи, относящееся къ числу высшихъ эффектовъ, находящихся въ распоряженіи изобразительнаго искусства. О томъ, какъ мало XV стол ѣ тіе исходило изъ объединяющей трак- товки пространства и какъ оно искало для каждаго произведенія отд ѣ ль- наго опред ѣ леннаго м ѣ ста, уже было говорено. Это же зам ѣ чаніе можетъ быть распространено и на бол ѣ е обширныя пространства, каковы, напри- м ѣ ръ, площади. Достаточно только спросить, какъ поставлены большія конныя статуи Коллеони и Гатамелаты, и им ѣ лъ ли бы кто-нибудь въ наши дни см ѣ лость установить ихъ такъ независимо отъ главныхъ діаго- налей площади или церкви? Современный взглядъ представленъ двумя конными статуями князей Джованни да Болонья во Флоренціи, и такъ совершенно, что намъ еще остается многому у него поучиться. Наконецъ, въ наибольшемъ масштаб ѣ объединяющее пониманіе про- странства сказывается тамъ, гд ѣ архитектура и пейзажъ разсматриваются съ одной точки зр ѣ нія. Можно напомнить о расположеніи виллъ, о раз- бивк ѣ садовъ, о распланировк ѣ обширныхъ живописныхъ пространствъ и т. п. Барокко переняло вс ѣ эти соображенія и повысило ихъ масштабъ; однако, тотъ, кто хоть разъ смотр ѣ лъ съ высокой террасы несказанно величественно расположенной Villa imperiale, въ окрестностяхъ Пезаро, на горы по направленію къ Урбино, гд ѣ вся м ѣ стность подчинена замку, тотъ получитъ понятіе о грандіозности зрительнаго горизонта