Классическое Искусство

придать ведичіе своимъ героямъ, свид ѣ тельствуетъ Воскресеніе въ па- лаццо Питти. Излишне возвращаться къ другимъ прим ѣ рамъ возд ѣ й- ствія строительныхъ элементовъ въ XVI в ѣ к ѣ , когда архитектура является какъ бы выраженіемъ мощи самихъ изображаемыхъ персонажей. Но говоря объ общераспространенномъ стремленіи привести вс ѣ части композиціи въ отношеніе другъ къ другу, мы подходимъ къ такому пункту классическаго вкуса, который, переходя за пред ѣ лы живописи, приводитъ къ критик ѣ бол ѣ е ранняго искусства. Весьма характерно со- общеніе Вазари, что современники порицали архитектора преддверія риз- ницы S . Spirito во Флоренціи за то, что линіи сводовъ не встр ѣ чаются съ осями колоннъ а ); подобную же критику можно было бы прим ѣ нить къ сотн ѣ другихъ м ѣ стъ. Недостатокъ проходящихъ насквозь линій, отд ѣ льная трактовка каждой части безъ принятія во вниманіе общаго впечатл ѣ нія—одно изъ поразительныхъ свойствъ искусства кватроченто. Съ того момента, когда архитектура покидаетъ игривую подвиж- ность своего юношескаго возраста и становится мужественной, сдержанной и строгой, она забираетъ в ъ руки возжи вс ѣ хъ искусствъ. Чинквеченто воспринимало все sub specie architecturae. Пластическимъ фигурамъ на гроб- ницахъ отводится свое опред ѣ ленное м ѣ сто; он ѣ вставляются въ рамку, въ оправу и укладываются на м ѣ сто;-* ничто въ нихъ не можетъ быть сдвинуто или изм ѣ нено даже мысленно^,понятно, почему каждая часть должна на- ходиться именно зд ѣ сь, а не чуточку выше или ниже. Отсылаю къ моимъ разъясненіямъ относительно Росселино и Сансовино на стр. 54 и сл ѣ д. То же самое испытываетъ и живопись. Тамъ, гд ѣ она въ качеств ѣ ст ѣ но- писи вступаетъ въ отношеніе къ архитектур ѣ , посл ѣ дняя всегда является господствующей. Какія странныя вольности позволяетъ себ ѣ Филиппино въ фрескахъ Santa Maria Novella! Онъ выдвигаетъ впередъ полъ своей сцены, такъ что часть фигуръ прямо стоитъ передъ ст ѣ ной, и зат ѣ мъ попадаетъ въ курьезное, въ высшей степени, отношеніе къ настоящимъ архитектурнымъ элементамъ на краяхъ. Такъ же поступаетъ и Синьорелли въ Орвіето. Пластика являетъ аналогичный случай въ групп ѣ Ѳ омы Вероккіо, гд ѣ событіе разыгрывается не въ ниш ѣ , но отчасти и вн ѣ ея. Ни одинъ чинквечентистъ не сд ѣ лалъ бы этого. Необходимой пред- посылкой живописи становится то, что она ищетъ пом ѣ щенія въ глу- бин ѣ ст ѣ ны и въ своемъ обрамленіи должна точно высказать, какъ она представляетъ себ ѣ входъ на свою сцену 2 ). ] ) Vasar i . IV. 513 (Vi ta di A. Gontucci), гд ѣ можно также съ интересомъ прочесть, ч ѣ мъ извинялся архитекторъ. 2) Посл ѣ того, какъ Мазаччо уже пролилъ на это полный с в ѣ тъ , въ теченіе посл ѣ дую- щаго стол ѣ т і я пониманіе снова т а къ затемнилось, что стало возможнымъ столкновеніе двухъ, не отграниченныхъ рамами, с т ѣ нныхъ картинъ в ъ у г лахъ . Было бы интересно просл ѣ дить когда-нибудь въ общей связи архитектоническую обработку ст ѣ нныхъ картинъ.