Ким Николаевич Бритов

Медовая пора. На пчельнике. 1970

мечал и не писал. У него всякий выезд имеет свою программу, которую он разрабатывает загодя. Например, в пору, когда он задумывал писать картины на сближенных тонах в бело-серебристой гамме, выезжая на этюды, стремился не откло ­ няться от намеченной цели. В результате в 1960 году он написал одну из своих удачных картин «Теплая зима», хранящуюся ныне во Вла ­ димирском музее-заповеднике. По этому же «сценарию» позже он осуществил работу, собирая этюдный материал к картине «Мартовский день» (1963), находящейся ныне в Великолукском художественном музее. В ней художник, естест ­ венно, решал уже иные задачи. Здесь у него были свои «что и как», которые к тому времени занимали его и требовали ответа на них. В этой картине, вытянутой по горизонтали, основной упор Бритов сделал на хорошо организованном ритми ­ ческом чередовании освещенных и теневых сторон бревенчатых домов. Теплые по тону проталины, яркая пестрота фасадов домов, отсутствие верти ­

кальных доминант в картине — все это вносило ощущение дуновения теплого весеннего ветра, быстро «съедающего» остатки слежавшегося снега. К 1970-м годам художник достиг подлин ­ ного мастерства в написании весеннего пейзажа. Большая картина «Март. Прилетели грачи» (1974) является результатом работы не столько уже по сбору, сколько по отбору необходимого для картины материала. Художник выбрал очень выигрышный мотив, в который входят самые разнообразные компоненты пейзажа: вздувшаяся под напором вешней воды река, белоствольные прозрачные березы с грачиными гнездами, мас ­ сивные непроницаемые темные ели, сарайчик, банька на берегу реки, просторные дома, с крыш которых уже почти сполз снег. Динамику среднего плана усиливает дугообразный поворот дороги на снегу, который решительно ведет взгляд зрителя к главному — березам, усеянным гнездами и оглашаемым неумолчным гомоном летящих гра ­ чей. Картина получилась удачной, она будит зна-

22