Ким Николаевич Бритов

Метера. Весенний день. 1981

правило, произведе- ниями искусства. Многие из них даже нельзя назвать этюдами, так как они по существу являются небольшими картинами. Этому способ ­ ствует то, что уже в первоначальной компоновке он сразу же стремится не к частности (например, изображению ветки яблони со спелыми плодами), а к передаче целостного явления — багряной осени в саду, когда небо уже становится холодным, листья на деревьях начинают облетать, и потому еще ярче светятся и горят спелые плоды. В отличие от работ Бритова этюды Юкина не носят столь законченного характера. Они всего лишь подсобный материал. На природе Юкин ставит себе задачу прежде всего найти пластичес ­ кий ход. В работе он собран и строг. Долго ищет художник на плоскости холста место силуэту дерева или дома прежде, чем окончательно ут ­ вердится в правильности построенной компози ­ являются законченными

ции. Дома, используя этюды, он сочиняет новые, пластически самостоятельные пейзажные мотивы, которые потом воплощает в картинах. Бритову больше удаются пейзажи с широким захватом местности, когда строятся несколько планов друг за другом, как, например, в работе «Окрестности Владимира» (1965), — от больших деревьев слева на первом плане до маленькой церковки на дальнем, высоко поднятом плане, находящемся у верхнего обреза работы. Юкин же любит монументальные решения. Одно боль ­ шое цветовое пятно может занимать в его работах две трети плоскости холста. Он нередко приме ­ няет прием обратной перспективы. Например, пейзаж «Сумерки» построен, как и «Окрестности Владимира» Бритова, в условной плоскостной манере с несколькими планами и высоко подня ­ тым горизонтом. Однако пластическое отличие их в том, что деревья переднего плана в пейзаже

20