Ким Николаевич Бритов

Этюд. 1959

в дороге не всегда удается сделать этюд, а мотив кажется художнику очень интересным, перспек ­ тивным для работы. Тогда на помощь приходит камера, чаще всего с цветной пленкой. Одно ­ временно с этим делаются подробные записи в блокнот, дополняющие кадр. Проявив пленку, Бритов пишет этюд, как говорится, «вприглядку» к имеющемуся кадру. Фотография, конечно, вещь полезная, и она отчасти помогает художнику в работе, но вместе с тем нередко является тормозом в развитии пластики. Собрав огромный натурный этюдный мате ­ риал, Бритов при написании картин, конечно, не копирует этюды, но тем не менее они всегда у него под рукой. «Без природы, — любит повто ­ рять Бритов, — я не делаю ни одного шага». И это его утверждение соответствует истине. Огромная долголетняя практика работы на пленэре в ко ­ нечном итоге привела Бритова к тому, что боль ­ шинство его этюдов по своей завершенности, как

ков и вместе с тем еще резче отгранила их качества, наклонности да и сам метод работы. Художники часто ездили на этюды вместе, не ­ редко писали одновременно один и тот же понра ­ вившийся им мотив, однако результаты работы всегда были несхожими. Бритов быстрее компо ­ новал, более непосредственно и темпераментно писал. В результате его этюды частенько отли ­ чались большей законченностью. В мастерской Бритов, как правило, по памяти никогда не пра ­ вил этюды. Хорош или плох был этюд, художник не дописывал его. Анализируя свою работу и замечая недостатки, Бритов в следующий раз заставлял себя еще зорче вглядываться в окру ­ жающую природу, улавливая и передавая на хол ­ сте характерные особенности солнечного дня, ветреной или тихой погоды, туманного утра или багрового заката. Во все свои дальние поездки на этюды Бритов обязательно берет с собой фотоаппарат. Иногда

2*

19