Искусство Древнего Египта

195. дменемхеб с женой н матерью. Граннт

Общее цветопое решение росписей очень удачно оттеняется скупой расцвет кой обрамления из шашечного орнамен та и розеток, выполненного в зеленых Если росписи ларца дают представ ление о том, как решалнсь при Тутанха моне композиции битв и охот, ТО неко торые другие предметы из гробницы этого фараона знакомят нас со сценами из царского быта. Подобные изображения теперь уже не могли появляться на сте нах храмов н гробниц, как это было в Ахетатоне; в лучшем случае, они, воз можно, украшали личные комнаты цар ской сеМhИ. Тем интереснее их наличие хотя бы на бытовых предметах. 41 Все эти сцены изображают Тутанхамона и Анхесенамон. Мы видим юную пару во дворце, в беседке, на берегу пруда. Не смотря на различную обстановку, равно подчеркивается взаимная любовь фара тонах с желтыми деталями.

она и царицы. Они всегда вместе, всегда стараются сделать друг другу что-нибу:I.Ь прият ное - подарить букет цветов (рис. 197), предложить духи или умастить благовонием. Иногда царица играет перед мужем на систре. Особенно .пре.1естна сцевка на берегу пруда, воспроизведенная в двух вариантах - на зо.10ТОМ и костяном ларцах. Тутанхамон сидит на склаДНО1l1 стуле ОКОЛО зарослей папируса и стреляет из лука в диких уток. у его ног, на подушке, - Анхесенамон; протягивая одной рукой мужу стрелу, другой она указывает ему на какую-то птицу. У стула фараона находится ручной львенок. Другой ва риант этой композиции, на костяном ларце, дает более развернутую сцену: зл.есь показан и пруд с рыбами, ЩIД которым летят раненые утки. Внизу слуга несет царю пронзен ных стрелами большую рыбу и утку. ПОЗЫ Тутанхамона и Анхесенамон свободны и непринужденны. Особенно естественны повороты фигуры царицы в двух сценках на золотом ларце - в уже рассмотренной сцене у пруда и близком по композиции изображении сидящей у ног TYTaHxar.IOHa царицы, в руку I<ОТОРОЙ фараон наливает духи. Почти все описанные композиции имеют свои прототипы среди памятников, найден ных в Ахетатоне. Так, поза Тутаllхамона в сцене, изображенной на спинке его парадного кресла (рис. 198), повторяет позу Эхнатона на фрагменте маленького рельефа в Берлинском

411