Искусство Древнего Египта

в длину и 15,3 см высотой), на поперечных стенках - Тутанхамон в виде сфинкса, попи рающего врагов, на КРЫШI<е - две сцены охоты в пустыне. Центр каждой из четырех крупных композиций занимает мчащаяся галопом колес ница, запряженная двумя конями, в которой стоит фараон, стреляющий из лука. За фарао ном несутся показанные в меньшем масштабе колесницы воинов или охотников, перед царем лежат убитые и раненые враги или звери. Образ фараона выполнен по старой иконографии, однако в композициях Иl\Iеется и много черт, заИ~lствованных из сцен цар ских выездов в произведениях амарнских мастеров: так же расположены колесницы спутников царя, в таких же позах показаны и спутники, и возницы, такие же опахалоносцы сопровождают колесницу фараона. Даже развевающиеся ленты конской сбруи или расте ния сделаны по образцам рельефов Ахетатона. Особенно интересны, как всегда, группы ВРЮ'ОВ и зверей, дававшие возможность художнику проявить творческую самостояте.'lЫЮСТЬ. Примечательно расположение фигур не рядами, а свободно на фоне хол~IOВ, поросших растительностью. Пораженные враги в ярких пестрых одеяниях падают один на другого, в самых разных позах, причем лица многих даны в фас. Тут же лежат убитые JЮlllади и опрокинутые колесницы. Верный пес фараона грызет одного из врагов. НаиБО.'lее выдающейся С.lедует признать группу .'Iьвов и львиц В одной из охотничьих сцен на крышке ларца (табл. IX). Художник проявил большую смелость в размещении зверей и в передаче их движений. Три крупных льва и львенок лежат убитыми, лапу одного из них грызет охотничий пес .. Наверху показаllа пытающаяся спастись львица, но ее высунутый язык и вонзившиеся в тело стрелы говорят о смертельном ранении. Ниже навстречу колеснице царя идет свирепо рычащий зверь, тут же убегает львица. Особенно поразитеЛhна львица, изображенная внизу: ранеllная насмерть, она еще собирает силы, чтобы подняться и встретить охотников. Необычные повороты львиных тел, раз личное пэведение раненых животных, предсмертная агония слабеющей львицы - все это показано с подлинным мастерством, свидетельствующим о незаурядной наблюдательности и большом таланте художника. Можно смело сказать, что львиная охота Тутанхамона предвосхитила знаменитые охоты ассирийских царей. Автор росписей ларца Тутанхамона был замечательным колористом. Все сцены постро ены в основном на золотисто-коричневой гамме. На светло-желтом фОllе отчетливо выделя ются кирпичные, двух разных оттенков, кони фараона. По песочно-желтым телам львов красными штрихами отмечены волосы грив, красными мазками - тени. Гривы и хвосты лошадей даны черными штрихами по желтому фону. Розоватое тело собаки хо рошо связывает кирпично-коричневатую лошадь и золотисто-песочных львов. Ма стер умело применяет различные контуры: так, фигуры львов обводятся то черными, то красными линиями, что придает им особую живописность; так же умело размещает он черные пятна кончиков львиных хвостов, заполняя ими остающиеся незанятыми

рисунком места.

410