Искусство Древнего Египта

То обстоятеJIЬСТВО, что с,'1ужба БОЛЬШlIнства владельцеп гробниц проходила в непо средственной близости к фараону, подскаЗЫВ(I.'IО же .. lание lIоказать эту б.ШЗОСТI" а унич тожеНI1е ряда преград и запретов де .. ,а.'lО BIIO.'lHe возможным 11, lIO-ВИДИМО~1У, даже жела те.'lЬНЫ.\1 воспроизведение различных эпизодов из быта фараона и его семьи - обедов, ужинов, торжественных выездов, сцен в rapel\Ie и т. 11. Все это вызва.Ю потребность в совершенно новом отвечавше.\1 реальной действительностн художествеlllННI воплощеНИII. Одновременно с указаllНЫМИ требованиями, выдвигавши:\шся самой жизнью, иден учеНIIЯ Атона, в свою очередь, не уводили МЫС.'l!' в ОТВ.'lечеНlIые беспредметные бого с.:lOвскне спекудяции, как это бывало с рядом других культов, а направлн.щ ее lIа ПОIUro ненпе конкретному, реально существующему объекту· солнцу, на прославдение его животворящего значения Д.'1Я всего существующего, на mюбражение конкретных же широ ких картин этого реального, окружающего челопека мира С его полями, Нилом, расте нями, ЖIIВОТlIЫМИ, птицами, рыба.\ш. Вырастая на уже подготовленной предшеСТВУЮЩИ.\1 развитием ночве, эти идеи развивались теперь значительно глубже, 11 .\IЫ находим новое. более ЖlIвое 11 конкретное выражение их и в литературе и в искусстве. Таким обра:юм, сами условия жизни, КШ( никогда раньше, привлека.'Ш теперь ВНII­ .\taние художников к наблюдению и изучению реа.'IЫЮЙ деЙствите.'lЬНОСТИ во всей ее КОН кретности и ставили перед ни.\1И задачи возможно БО.'lес б.1ИЗКОЙ передачи окружающего мира. Успешному разрешению этих задач содействовало и то, что художники постепенно начинали все больше овладевать необходимыми художественными средствами для полно ценного выражения нового стиля. ГIервоначальная lIO.'Iемическая заостренность творче ства одних мастеров и растерянность перед новыми требованиями других исчезают. и наступает пора того замечательного расцвета lIскусства АхетаТОlIа, который на первый взгляд может показаться неожидаННЫ!'.'I, а в действительности бы.:! '{олько закономерным ,\Тогом изменившейся обстановки и освобождения художников от рамок I1режних канонон. Немаловажную РО,1Ь играло и то, что художники, работавшие в Ахетатоне, в подав дяющем большинстве были выходцами из Фин, и, следовательно, многие И3 них могли еще там ВОСIIРИНЯТЬ реалистическое направление фиванского искусства конца Х\ПIl динаСТИIl. Фиванское же происхождение художественных мастерских АхетаТОllа подтверж дается рядом фактов. Мы уже расс.\ютрели особое поселение, устроенное к востоку от Ахетатона для переведенных сюда из, Фив работников фиваНСКОI'О некрОПОiIЯ, которые должны были и в новой столице также строить и украшать гробницы. Далее, из цити рованной выше надписи скульптора Беки на ска.'1е ОКОЛО KaMellOiIOMell Асуана видно, что отец Беки, Mell, был начальНlШОМ скульпторов Лменхотепа Ш 11, С,lедоватсл!.но, одним IIЗ видных фиваlIСКНХ художников конца XVIII династии. Сам Беки, унаследовав должность отца, был назначен нача.'1ЬНИКОМ скульпторов,ОфОРМJlЯНШИХ храм Атона в Ахе татоне, и, поскольку ему было доверено столь ответственное дело, очевидно, его следует считать одним И3 сторонников реформы. Думается, именно это обстояте.'1ЬСТВО он и под черкивает, называя себя "подручным, которого учил сам царь". Хотя одобрение фараона

351