Искусство Древнего Египта

мягкость ПО.'IOжения тел царя 11 цаРIIЦЫ. ВСЮ КОМПОЗIЩIIЮ оживляют непосредствеЮlые движения детских фигур и разлетаЮЩIlеся повязки ожереЛIIЙ царя и царицы. ДО СIIХ пор В египетском ИСI'усстве изображення чувств встречались ТОЛЬКО в сце нах ОШlакивания умерших. Хотя тема семы! и Р1врабатывалась египетскими художни ками с древнейших времен, но Л,о амарнско('о искусства ~Iы тщетно искали бы в семей ных изображениях ВЫЯВ.'Iение неllосредственных живых ОТIIOшеШIЙ между людьми. В лю 6ых сеl\'lейных J'руппах Древнего, Среднего пли первой половины Нового царств мы ВИДЮI фигуры, застывшие в рюных, но всегда традиционных позах. Даже такие более БЛИЗКllе по композиции к амарнским рельефам паМЯТНИКJI, как статуя Сенмута с царев ной Нефрура на руках или на коленях, как группы Иснды с Гором, цареВI\чей, сидящих на коленях их воспитателей, ':, II.'1И юных фараонов на коленях божеств, (; - при сопостаВ.1е НlШ с дВУ~'IЯ рассмотренными ПЮ'lЯтН!шами из Ахетатона кажутся безжизненными н холод ными. Фигуры во всех этих группах соединены между собою ЧIIСТО внешними l1риемами (чаще всего объятием), дети неllОДВИЖНО сидят на коленях взрослых, которые не ОlOт рят на них. 7 Изображение живых человечеСКIIХ чувств ОДИН IIЗ нервых признаков наступавшего яркого расцвета искусства Ахстатона, Новые требования, IlреДЪЯВ.1явшиеся теперь искус ству, не только освобождали художников от рамок KaHolloB, но и выдвига.'lII задачи созда IIИЯ таких lIамятнш<ов, самое содержание которых lIодсказывзло поиски новых 11 притом жианенно правдивых форм. РОСIIИСИ дворцов должны были отра:штт., IIO~ШМО I!blIlIНОСТИ обстаНОВКII дворцового 6ыта, его частную, интимную сторону. В то же время и чисто декоративные росписи в подавляющей своей части воспроизводилп картины I!РИРОДЫ, как бы I!ревращаВlIIие дворцовые помещения в цветущие сады. Гробницы ахетатонской знати нужда.ШСh в рсльефах, которые, как 11 раньше, с однuй стороны, ПРОС.'Iави..'lИ бы эеМIlУЮ жизнь вельмож, а с другой, отразив I!редстаВ.'Iение о поту стороннем бытии их душ, обеспечили бы им 6.'1агополучие этого бытия. Но 11 представле ния О загробном мире во многом отличались от преЖНIlХ. Эти ОТЛlf'lИН с.тедовало осо бенно отмечать, ибо знать Ахетатона, в УСЛОВIlЯХ ПРОllСХОДlfвшей по.ШТlIческоЙ борьбы, стреМlIлась в своих гробницах IIоказать преданность вводимым новшествам. Отсюда, наряду с обязательными сценами I10КJlоненпя А-тону, возникала необходимость пuодче~f{~ нуть все ТО новое ЧТО появилось во всех сторонах жизни - административнои, ре.IИ ГllOзной 6ытовоИ. Нужно было паказать, что деятельноСТЬ владельца гробницы прохо ди 1а в' н о в ОЙ СТОJшце, в ее новых )l.ворцах и храмах. Надо было дать внутреннее . б .. ,. '6)и под открытым небом 1I с его устройство нового типа святилища с его оса енной сл) ж ( Й б многочисленными а.парюш. При этОМ жрец 60.'1ыllгоo храма же.lа':I иметь в свое гро JIlще IIзображение именно этого храма, а жрец придворного святилища - непременн~ .. . (ДСКОЙ СТjJажи хоте.'( ви :I,eTb в своеи изображеиие 1I0слеЛ,lIего. В равнои мере начаЛЫIИI, гор) . ." I'робнице казармы своих воинов, а придворный - помещенин дворца.

350