Искусство Древнего Египта

163. Стела с изображением семьи 3хнатона. Известняк

Чем же был обусловлен подобный путь амарнского искусства, как происходило это развитие, что явилось его содержанием и идейной lIэправлеНIЮСТЬЮ, каковы были его итоги и значение для последующего развития искусства Египта? для ответа на эти вопросы вернемся к оанним памятникам. Мы уже отмечали,~ что в общем они все близки по формам. Однако на двух из них, не говоря уже о гробнич ных реJIьефах, можно все же отметить неко торые особенности:в передаче фигур. Мы имеем в виду цветную стелу КаИРСКОГО'~музея и бер линский рельеф .NQ 14146, которые отлича ются от остадьных и по своему содержанию: впервые не только . в Ахетатоне, ' но и во

обще в египетском искусстве здесь даны интимные сцены из быта фараона. На обоих рельефах слева изображен Эхнатон, сидящий на невысоком табурете с мягкой подуш кой. Справа на таком же табурете сидит Нефертити. На Каирском рельефе около Эхнатона стоит старшая царевна, Меритатон, которой отец протягивает большую, сложной работы серьгу с подвесками. На коленях у Не фертити сидит вторая царевна, Макетатон, которая, повернув голову к матери, одной рукой гладит ее подбородок, а в другой держит тоже серьгу с подвесками, но мень шего размера. К этой серьге протягивает руки третья царевна, Анхесенпаатон, также сидящая на КОJIенях царицы. Группа осеняется .'1учамн изображенного наверху в центре солнечного диска. Сцена хорошо построена: все фигуры умело связаны в единое це.'lOе, и при ЭТО~I не ТОЛЫШ внешне .. - жестами царевен, но и явно ощущаемыми взаимоотношениями всех ч .. 1енов семьи, той нежной любовью, которая 11 была основной идеей памятника. То же самое следует сказать и о беРЛИНСI(ОМ релы:-фс, являющемся вариантом этой те~·ш. Здесь Эхнатон держит старшую царевну на pYI{ax, ласково поднося ее к своему лицу; вторая царевна сидит на коленях матери и, повернув к ней голову, показывает рукой на отца и старшую сестру; третья царевна стоит на левой руке Нефертити И, держась за ее плечо одной рукой, другой Г.'lадит ее щеку. ВоЗможно, что сама жизненность темы помогла скульптору найти рнд новых прие мов в расноложении фигур. Эти приемы свидете.·1ЬСТВУЮТ о стремлении живее и правдо llOдобнес передать изображаемое, о чем говорят такие удачные детали, как eCTecTBeHIIO опирающаяся на подушку нравая рука фараона на каирском рельефе, вся групна фара Оllа и старшей царевны на берлинском, непринужденность жестов царевен, свободная

349