Искусство Древнего Египта. Новое царство XVI-XV века. Том I

петском искусстве, - цвет КОЖИ J\ЮАе~. Вместо траАИ ционных жем ЫХ тел у жевщин и кирпично красных у мужчин, мы встречаем теперь самые разнообразные оттеНI<И. Так, в гробнице современника Тутмеса IV, писца полей Менены (N!! 69) тела женщин '[о жеJ\товаТО'СМУГJlые 159, то темносиреневато-розовые 160; в гробнице СКУJlЬПТО ров Небамона и Ипуки (N!! 181) - желто ватые и красно-коричневые; на фрагменте росписи БритаНСJ<ОГО музея 37977 - ЛИJ\оваТlllе 161, Очень интересно, однако, что цвет тел богинь попрежнему остае1СЯ жем ым 162: равным обра зом не .меняется и иконографичеСJ<И обязательная рас"раска 8'[трибутов и ('деяний сожеств, а также плоскостность передачи ИХ фигур, которые кажутся теперь особенно условными РЯДОМ с объемными и живописно трактованными телами предстоящих адорантов 163. При таких поисках естественности в окраске окру жаЕшеrо ХУДС'ЖНИJ<а мира преJl!НЯЯ бьющая в глаза условная ЯРJ<ОСТЬ цветовой гаммы уже не отвечала новому 8стетическому восприятию. Теперь нужны были и иные краски, и иные их цвеТОЕые сочетания; именно этим, как мне кажется, и объясняется то обще~ изменение в paC~BeTKe, которое ПРОИС:ХО.4ит в фиванских росписях второй половины ХУ века. На смену яркой красочности r.pt ЖНJ':Х рес писей с их подчеркнутыми контрастными сочетаниями tJис'[ых ивтенсиЕно-гоJlуfы,' жеАТЫХ, синих, оравжевых, зеленых, краевых цветов, еще УСИJ\енных желтым фОНОМ и ПРJ'менением лака при Аменхотепе Н, приходят смешанные, приглушенные тона. Контрастов теперь созна тельно избегают, и типичным сочетанием становится киноварь, беJ ила и желтая о:хра 164. Как мы видели уже при анализе развития отдельных сцен, фиванские ХУАОЖНИКИ в про цессе тех же своеобразных реалистических исканий УАеляют теперь всё больше внимания пере Ааче Авюкения, ДОХОАящего АО небывалой бурности, и в этом же плане слеАует рассматривать и опреАеленный рост интереса к вопросам освоення пространства, и особенно построения ГРУППОВIIIХ сцен. ХУАОЖНИКИ уже не удовлетворяются теперь TOJlbKO отдельными применеНИЯI/И параллельного построения групп, поворотом тех или иных фигур в три четверти или откавам от ПОЯСIIОГО расположения изображаемых сцен, а ИАУТ значительно А8льше. Мы постоянно ВИАИМ расположение фигур или пре,4Метов вглубь от зрителя, АРУГ за другом. Так строятся группы людей, стаАа скота или птиц, ряды BU с вином и т. А. щ. Очень существенно то, что фигуры не раСПОJ\агаются только параллельно одна за другой так, что все, нахо дящиеся за первой фИГУРОЙ, являются простым повторением ее полуконтура. Теперь ХУАОЖНИКИ строят СВОИ группы иначе, ГОРВЗАО сво БОАнее И разнообразнее: фигуры частично заслоняют ОАна АРУГУЮ, постоянно перекр ещиваются, бывают обращены в равные направления и, что особенно существенно, группы теперь внутренно связаны взаимными Аействиями и опреАеленными отношениями. Особенно интересно трактуются такие группы, как плакальщицы, СОПРОВОЖАающие в траурной процессии саркофаг с мумией умерпrеrо, музыкантши и танцовщицы на пирах, охотники ИЛИ воины. Группа знаменитых плакаЛЬЩJlЦ из гробницы Рамеса (N!! 55)166_во всех отношениях очень интересный образец HOBO~ компо зиции массовых сцен. Написанные своБОАНО, в голубых сквозящих ОАежд8Х, со слезами на щеках, они замечательны и по общему расположению, и по разнообразию индивидуальных характеристик. МЫ ВИ,4ИIII здесь и пожилую женщину, которую поддерживает деВУШJ<а, и молодых Аевушек, и маленькую девочку. Фигуры построены так, что некоторые из них обра зуют отдельные небольшие группы, вроде ТОЙ же старой женщины с АВУМЯ девушками по сторонам или ДВУХ групп, в которых фигуры расположены параллельно одна другой. Однако, какой-либо общей ритмической композиции в группе нет, и она на первый ВЗГ.llЯА кажется , деlkтвительно, толпо~ беспорядочно сгрудившихся женщин (mаб,л. XLIV, 1). Это впечатление естественности группировки плакальщиц Рамес,,· особенно заметно при сопоставлении ИХ хотя бы с группой плакальщиц из паПJlруса Ани 167, где мы УВИДИМ уже харак терное АЛЯ искусства периода Хцемхеба значительно более CTporoe и симметричное построе ние. 3Аесь по обеим сторонам rруппы находится по одной коленопреклоненной плакальщице; они обращены в разные стороны, и за каждой ИЗ них стоит плака.llьщица, обращенная в ту же сторону, что и коленопреклоненная; за этими плакальщицами стоят по две ДРУГИХ с одинаково 141