Искусство Древнего Египта. Новое царство XVI-XV века. Том I

обязательностью TOCllOAcTRoвaTb н на ,оамятниках частных лиц, ГОСПОАствовать тем легче, что многие из них выполнялись ОАновременно с процессом строltки Луксора и теми же мастерами, руками которых были СОЗАаны и его рельефы. ОАнако, близость стиля Официальных и частных памятников в царствование Аменхо тепа III была большеlt, чем в предшествующее время. Теперь даже росписи царско" гробницы выполняются в '1·0М же стиле, в котором ВЫАержаны все современные памятники. Мы уже отмечали в начале 8ТОЙ главы1 резкую разницу в манере росписей царских и частных гробниц во времена ТутмесИАОВ, равным образом и начало сближения в выполнении подобных рос писей в царствоиание Аменхотепа 11. При Аменхотепе III ПРОИСХОАИТ послеАНИЙ 8тап 8ТОГО сближения, и отныне росписи гробниц фараонов ХVШ династии нахоАЯТСЯ в полном едино образии с обq&ИМ стилем искусства своего времени. Нарастание жнвописности в условиях требований канонов египетского ис!Сусства, несо мненно, явилось также одним из проявлений поисков новой передачи Аеltствительности. Это нарастание, которое' мы наБЛЮАали на протяжении всего периода XVHI династии, начиная с памятников времени Тутмеса IV Аостигает своей преАельной силы. Разбирая выше историю развития ОТАельных сюжетов в РОСПИСJ\Х фиванских гробниц, мы уже указывали ряд памят ников, отличающихся необычайной для египетского искусства свободноl:i манерой письма (например, сцена ОХОТЫ на Ниле в гробнице Нахта, N!! 56) Н7. Все чаще встречаются теперь случаи, когда те или иные детали даются без контуров (та же охота Нахта, нубийскиl бара" банщик в гробнице Джануни 148 (та6.л. XL/, 1), лотосы в нильской воде в гробнице Менены 149 и т. д.). Особенно интересно в етом отношении изображение пруда на фраг менте росписи Британского музея N!! 37983 150. На желтоватом фоне расположеНbI пальмы и СИКОМОРbl, окружающие пруд. Растущие вокруг пруда мелкие растения сделаны отдельными мазками и точками. Отделt.ными же красными мазками даны и плоды пальм, ВИСJ\щие под голубовато-зелеными лис.-тьями. Кирпично-красные спинки и ГОЛОВЫ уток, плаваЮЩIIХ в пруду, четко ВЫАеляются на интенсивно-голубой ВОАе. Очень характерно разнообразие и подбор красок расцветки сикомор, а также и способ, KOTOPblM вти сикоморы написаны. Так, весь СИЛУ8Т KPOHbI у правоА нижней сикоморы залит бирюзовой краской, по этому бирюзовому фОНУ написаны желтовато-белые ветки и розовые плоды, а вдоль всего края СИЛУ8та кроны выступают светлые желтовато-зеленые листочки. В противоположность 8ТОЙ сикоморе у левой нижней - ветки коричневые, а ПЛОАЫ бирюзово-голубые; наА втим Аеревом изображено еще ОАНО, с зелеными ПЛОАами и коричневыми ветвями по бирюзовому фону кроны (та6.л. XLIV, 2). Чрезвычайно важным фактом надо считать появление изображения румянца и теней: так, мы еИАИМ румянец на щеках Аамы в росписи гробницы Джесеркарасенеба 1ы (та6.л. XL) и оттененные снизу подошвы и пальцы ног на фрагменте росписи Британского музея .N'2 37989 со сценой пира 152. Новой чертой явилось и обозначение пальцев на ногах. Оно встречается довольно редко, но все же не только в АВУХ гробницах времени Тутмеса IV - Джесерекара сенеба и Х8ВИ (N!! 54), как вто говорит Д8ВИС 153: так, четко обозначены пальцы ног жены MeHeHbI в сцене НИЛЬСКОЙ охоты 1М • Интересно отметить, что в росписях гробницы Менены ямочка в углу рта отмечается черной точкой 156. Характерно, что живописность особенно ярко проявляется в изображениях животных и птиц, где ХУДОЖНИК всегда чувствовал себя гораздо свободнее. В втом отношении очень показательны хотя бы такие примеры, как кошка, хватающая трех птиц в сцене охоты на Ниле на фрагменте Британского музея (цветная та6-лuuа), утка, стоящая на носу лаАЬИ в той же сцене 156, чудесные гу~ята на АРУГОМ фрагменте Британского музея 157, кошка, поедающая рыбу, из росписи гробницы Нахта 158, рыжий кот ПОА стулом гробницы Маи (таб-л. XXXVll/). В том же плане поисков иных способов передач действительности следует понимать И те изменения, которые мы наб,людаем в цветовой палитре ХУАОЖНИКОВ второй ПОЛОВИНЫ ХVШ Аи настии. В 8ТОТ период нарушения многих канонов и введения СТОЛЬКИХ новшеств начинает меняться и один ИЗ основных принципов раскраски изображени", ИЭАавиа принятых в еги 146