Искусство Древнего Египта. Новое царство XVI-XV века. Том I

выражения. Одним из таких выражени" был отказ от плоскостности изображений и переХОА к объемной их трактовке, нашедше" свое максимальное развитие именно в данный период. Подобно тому, как иными стали очертания человеческих фигур в круглой скульптуре, изменяются они и в рельефе, и в росписи. Еще более округлыми становятся линии плеч, бритых голов, широких одежд, мягче делаются мускулы тел, причем благодаря низко повя занным у мужчин передникам, обнажающим теперь почти весь живот, эта мягкость выделяется еще больше. Особенно характерны головы с ВЫТЯНУТЫМИ овальными затылками (в тех слу чаях, конечно, когда они даны без париков) и совершенно новыми линиями профиля и глаз. Разрез глаз делается узким и длинным; глаз ставится несколько наклонно, он как бы полу закрыт, и зрачек точно наполовину срезан линией верхнего века 138. Черты лиц представляют теперь полную противоположность характерным энергичным профилям времен Тутмосидов. Вместо резко очерченных орлиных носов, круто поднимающихся дуг бровей и СХОДЯЩИХСЯ у виска концов условных полос брове" и век, мы видим теперь, наоборот, слегка вогиутые линии чуть курносых носов, более спокойный изгиб бровей над узким разрезом глаз, значи тельно отделенные друг от друга концы полос бровей и век, к тому же более коротких, чем раньше. Рты делаются меньше, зато губы толще; все лицо становится круглее и мягче. Такие очертания лиц, воспроизводящие профиль самого Аменхотепа 111, являются теперь общепринятым трафаретом, и при этом трафаретом настолько обя зательным, что даже профиль лица Тутмеса 111, изображенного в виде молодого человека в гробнице одного из чиновников южно" части Фив Амонмеса (N!! 80), совершенно непохож на известны", столь характерный облик этого фараона, а представляет собою очередное повторение описанного выше нового типа мужского лица 189. Сопоставление прОфиля деревянной статуэтки мужчины из собрания Эрмитazа ао с фигу рами несущих букеты слуг в росписях гробницы Менены (N!! 69)141 ИЛИ прОфиля головы Хаэмхета на рельефе в его гробнице 142 и профиля Аменхотепа 111 на фрагмеllте рельефа Берлинского музея 148 с профилем головы от статуи того же фараона в Британском музее 144 и голов его же сфинксов в Ленинграде Н5 - особенно ярко показывает, насколько общими были пути развития круглой скульптуры, рельефа и росписи этого периода (mаб,А. XXVlIl и ХХ/Х). Новый тип человеческой фигуры, выработанный в фиванских рельефах и росписях вто рой половины XVIII династии, был принят одинаково и в официальном искусстве, и на памятниках частных лиц. Можно с достаточной вероятностью сказать, что очень большую роль в его утверждении (и тем самым в распространении) сыграли рельефы основного фн ванского памятника этого времени-Луксорского храма Амона.* Сопоставление человеческих фигур на рельефах этого храма и на стенах современных ему частных гробниц, например на рельефах гробницы Хаэмхета, показывает их чрезвычайно близкое сходство Н6 • Изображен ли фараон стоящим с кадильницей или ритуальными вазами перед божеством, или колено преклоненным перед жертвами - всюду мы вндим те же знакомые нам новые пропорции тела, тот же про:риль лица, ту же (даже в Луксоре еще большую) изысканность стиля, в которой • сущности заложены уже все корни будущей амарнскоА предельной утонченности (mаб,А. XXXIV, 2). Подобно храму ДеАр-эль-Бахри, Луксор явился для своего времени тем центральным виднейшим памятником, в котором в полной мере выразился уже целиком нашеАШИЙ свои формы HOBbIl% стиль. На стенах зал и молелен этого замечательного творения зодчего Амен хотепа были высечены многочисленные изображения, трактовка которых явилась тем офи циальным признанием нового стиля в рельефе, после которого он должен был с еще большей * Вполне ВОЭМОIIIНО. что большое значенне имели и рельефы заупокойного храма ,А,lIенхотепа 111 на ЗIIП8,11;­ ном берегу Нила, но так как ОНИ ,11;0 нас не ,ll;оmли, мы МОlllем это пре,ll;полагать, а TBep,ll;O осиовыВ&тъся ,IОЛIIIНЫ только на рельефах Луксора.

145

19 HORoe Ц8J1СТВI\