Искусство Древнего Египта. Новое царство XVI-XV века. Том I

В главе, посвященной разбору скульптуры ХУIII династии, мы ВИАели, что официальное фиванское искусство первых Аесятилетий этого пеРИОАа следовало траАИЦИЯМ начала Среднего царства. Мы видели также и причины, вслеАствие которых оно приняло именно такие формы. Аналогичные явления мы наблюдали и в росписях. частных гробниц. Неудивительно поэтому, что подобные же факты мы НaJЮАИМ и В предшествующих ДеПр-эль-Бахри храмовых рельефах. Изображенные на этих рельефах совершенно плоские фигуры богов и царей, выполненные врезанным рельефОМ, с чрезмерно удлиненными пропорциями тонких, узких, угловатых тел напоминают

45. Пляска. ИзрелъефОВ храма ДеЙР·8ЛЪ-Бахри.

рельефЫ XI Аинастии. Древнейшие РJtтуалы, изображением ОТАель ных моментов которых являются в подавляющем большистве эти рельефы, определили их содержание, а установившаяся со времени Древнего царства и строго соблюдаемая иконо графия обусловила не только внешний облик фигур, но и самое их расположение (таб-А. ХХХ/I, 1). Рельефы же ДеJ;iр-эль-Бахри стилистически представляют собой резкую противополож ность храмовым рельефам начала ХУIII династии и являются коренным переломным этапом в официальном искусстве Фив. Уже самая техника рельефа здесь иная - вместо врезанного рельефа мы встречаем в Дейр-эль-Бахри выпуклый. Иными стали пропорции фигур; иной, более мягкой, линия рисунка (таБА. ХХХ/I/). Перед нами более короткие и плотные тела, с закругляю щимися контурами ПОАБОРОАКОВ, плеч, колен, с крепкими низкими ш~ями и крупными голо вами. Заметно усиливается движение; группы и отдельные фигуры трактуются с большей свободой; видны попытки по-новому освоить переАачу пространства. Именно здесь, а не в гробнице Аменемхета (N2 82), как это думает Вегнер SZ, мы встречаем уже такое построе ние группы, которое обнаруживает стремление показать глубину изображаемой сцены: худож ник ставит фигуры группы одну параллельно другой, так, что полностью ВИАна только пер вая фигура, частично закрывающая остальные, каждая из которых дана при помощи повто рения контура первой фигуры 83 • Мы наХОАИМ в рельефах Дейр-эль-Бахри и новые положе ния ОТАельных фигур - достаточно указать хотя бы на очень смелые для египетского рисунка фигуры АеJ\ающих "мостик" акробатов (рис. 45). Эти фигуры, имевшие, повидимому, как и многие другие детаJ\И рельефов Дейр-эль-Бахри, большой успех, нашли затем широкое применение и в Официальном искусстве (Луксор) (рис. 46) 84, и особенно в росписях частнык гробниц (например в гробнице Аменемхета, .NЪ 53 (рис. 47) О:,; именно по их образцу была САелана и знаменитая фигурка акробатки на остраконе Туринского музея~ti, и к ним же чрезвычайно близок и иероглиф-детерминатив к слову "плясать", встречающийся в надписях гробниц ХУIII династии ((рис. 48).

46. Пляска. Из r".\ыФоп Луксора.

СвоJ;iствеБная ИСКУСС'] ву ХУIII династии пышнссть и декоративность также заложена уи;е в рельефах ДеJ;iр-эль-Бахри, стличающихся богаТС1ЕСМ орнаментики и прекрасноitрасцветкой, очень разнообразной и поражающей сочетанием цветовых эффектов. Описывая выше архитек 131