Функция, форма, образ в архитектуре

Функция, форма, образ в архитектуре

влияющие на форму, образуют, таким об ­ разом, сферу гораздо более широкую, чем прямое функциональное содержание кон ­ кретной профессиональной задачи. Форма играет собственную активную роль в осу ­ ществлении социального назначения объ ­ екта и правомерно говорить о ее обратном влиянии на функцию. Поэтому и ее «прав ­ дивость» должна определяться социокуль ­ турным содержанием, а не степенью изо ­ морфности того, что воспринимается зре ­ нием, функциональной структурой. Стоит обратить внимание и па то, что такая изоморфность в некоторых случаях нефункциональна, а иногда и попросту не ­ возможна из-за конфликта различных фак ­ торов, связанных с назначением здания — как в крупных залах закономерности рас ­ пространения звука диктуют обычно иные очертания поверхностей, ограждающих пространство, чем те, что вытекали бы из оптимальной конструкции. В свое время Ле Корбюзье предлагал автомашину как прообраз строго функциональной формы. Однако уже в те же 20-е годы советский теоретик конструктивизма В. Шкловский пошел дальше отвлеченных рассуждений по поводу фотографий и заглянул под ка ­ пот автомобильного мотора. Несоответст ­ вие очертаний и внешней оболочки приве ­ ло его в ярость. Однако прямое соответст ­ вие здесь невозможно потому, что необхо ­ дим учет слишком многих сторон функцио ­ нальной задачи, кроме механического дви ­ жения — нужно обеспечить удобство управ ­ ления, комфорт для водителя и пассажи ­ ров, безопасность, аэродинамические свой ­ ства, отвечающие скорости движения и прочее. При поиске равнодействующей сложного комплекса многих факторов всег ­ да можно найти место для выразительности формы (кстати, в современном автомоби ­ лестроении ее функциональная значимость не ставится под сомнение; «образ автомо ­ биля» воспринимается прежде всего как выражение определенных социальных и культурных смыслов средствами формооб ­ разования) .

боре возможных вариантов решения кон ­ структорской задачи. Эмпирический опыт эстетических оценок образует основу раз ­ личных концепций архитектурной компо ­ зиции, на нем основываются такие приемы формообразования, как упорядочение це ­ лого путем установления единой системы соотношений между величинами, тектони ­ ческое осмысление конструкции, ритмиче ­ ская организация пространства, объемов, плоскостей. Идея композиции объединяет эмпирически найденные системы. Однако ее концепции, предлагавшиеся в пашем столетии, строились обычно как механиче ­ ское соединение внутренне не связанных средств и приемов, ориентированное пли на «триаду», или на схему зависимостей типа «форма-функция». Однако метафорическая выразитель ­ ность, раскрывающая связь материальной структуры с определенной системой идей, всегда входила в социальную функцию про ­ изведений зодчества, равно как и всех по ­ лезных вещей, складывающихся в пред ­ метно-пространственное окружение челове ­ ка. Форма поэтому используется как сред ­ ство коммуникации и выражение отноше ­ ний между людьми. Здания и вещи высту ­ пают как символы определенной социаль ­ ной принадлежности тех, кто ими пользу ­ ется, служат знаками приобщения к соци ­ альной группе, а в социалистической куль ­ туре — и единства всего общества. Подчи ­ нение формы определенным тенденциям стилеобразования позволяет личности ощу ­ тить связь своего предметно-пространст ­ венного окружения с широкими контекста ­ ми среды и культуры. Вместе с тем, это окружение помогает человеку утвердить свое внутреннее представление о себе, ста ­ новится «реквизитом» осуществления его жизненных ролей. Наконец, окружение, определяющее первые контакты ребенка с миром, имеет несомненное значение для становления личности. Все это связывает проблемы формы и формообразования с самыми широкими це ­ лями воспроизводства общества. Факторы,

56