Функция, форма, образ в архитектуре

Функция и форма

поставляется современным ему явлениям в архитектуре Запада. Однако тенденция к возрождению традиционных ценностей ар ­ хитектуры, утраченных рационализмом 20-х годов, получила самое широкое рас ­ пространение во многих странах, особенно во Франции, Великобритании, скандинав ­ ских странах, Нидерландах, США, хоть и но-разпому воплощалась в различных кон ­ кретных ситуациях. Не говоря уже о ни ­ когда не угасавшем неоклассицизме, в конце 40-х — начале 60-х годов на Западе развивалась тенденция, внешне отличав ­ шаяся от классицизма, но родственная ему, если говорить о взаимосвязях функции и формы. Функционализму была противопо ­ ставлена «архитектура технологии» Л. Мне ван дер Роэ. Если архитекторы-функцио ­ налисты начала 20-х годов воспринимали технику как силу, которая может сделать реальными утопические мечты о «мирных социальных преобразованиях», то па рубе ­ же 50-х годов па первый план выступила своеобразная мифология техники. На ее основе строился язык выразительности, претендующий па роль, которой обладал в прошлом архитектурный ордер. Этот новый претендующий на всеобщность язык пред ­ лагался в качестве основы «международ ­ ного стиля». Место функциональной кон ­ кретности, из которой вырастала форма, занял технизированный идеал — форма, основанная на передовой технологии и пригодная для того, чтобы упорядочить лю ­ бую функцию. Все растворялось в бытии универсального. Мис ван дер Роэ провозглашал: «Тех ­ ника уходит своими корнями в прошлое. Она господствует пад настоящим и устрем ­ ляется в будущее. .. Ее можно сравнить только с античным открытием человека как личности, с римской волей к господ ­ ству. ., она являет собой не только пригод ­ ные средства, но и нечто в себе, нечто та ­ кое, что имеет самостоятельное значение и впечатляющую форму — столь впечатля ­ ющую, что ей нелегко подыскать назва ­ ние» 31 . Обнаженную прагматику функцио ­

нализма заменила абстракция универсаль ­ ных символов эпохи. Метафоре подчине ­ на структура предметно-пространствепной среды, равно как и функция. В основе ме ­ тафоры лежала ассоциация уже не с самой машиной, а с ее деятельностью и ее про ­ дуктами. Само понятие «машина» теряло конкретность, обретая черты доминанты современной жизни. В поиске решений, применимых повсю ­ ду, Мис пришел к системе, антагонистич ­ ной функционализму с его постулатом «форма следует функции». По его убежде ­ нию форма как нечто, несущее отсвет выс ­ шей гармонии, должна подчинить своему совершенству любые функциональные процессы. Отсюда ведущий принцип как инверсия формулы Саллнвепа: «функция следует форме». Требованию особого реше ­ ния для каждой жизненной ситуации, вос ­ ходящему к романтизму, Мис вновь проти ­ вопоставил поиск архетипа, классицисти ­ ческий по самому своему смыслу. «Стиль Мпса» связан со специфическим слоем художественой культуры Запада, с рассу ­ дочными экспериментами «посткубизма» (и, прежде всего, голландского пеопласти- циста П. Мондриана). Он внешне принад ­ лежит рационалистическому крылу модер ­ низма, но основа его была традиционной. Не случайно, что с увяданием техницист ­ ской эйфории, вдохновлявшей поиски абсо ­ люта, место «стиля Миса» заняла на рубе ­ же 50-х и 60-х годов новая версия псевдо ­ классицизма. В его упрощенности сохраня ­ лось нечто от бесстрастного совершенства универсального языка построек Мис ван дер Роэ, но их геометрические абстракции сменились напоминаниями о «вечных цен ­ ностях» классики. В пашей практике противоречия тради ­ ционализма привели к решительной пере ­ стройке второй половины 50-х годов. Наи ­ более остры эти противоречия были в сфере массового жилищного строительства. Имен ­ но в этой сфере назрел и отсюда начался общий перелом. Чтобы решить неотлож ­ ную социальную задачу — удовлетворить 53