Функция, форма, образ в архитектуре

Функция, форма, образ в архитектуре

Поп-арт использовал как материал банальные символы кича. Р. Лихтейнштейн — «Забудь это, забудь меня ’ », масло, холст, 1963

порядка. В работах Мура 60-х годов все эти осложнения накладывались на основу, характерную для «современной архитек ­ туры». Мур декларировал ее преобразова ­ ние па основе любви к жизни, противопо ­ ставленной любви к механизму. Сдвиги масштаба и усложнения внутренних про ­ странств со временем стали сопрягаться с «ироничными», пародирующими намеками на традицию, а далее — и с откровенным ретро. Обильное применение суперграфпки вносило иллюзорные эффекты, которыми нарочито запутывалось восприятие про ­ странства. Развивалась изощренная архи ­ тектурная игра, следующая правилам, не ­ понятным непосвященному, своего рода «игра в бисер». В этой игре отрабатыва ­ лись приемы постмодернизма. Поводом для сопряжения элитарной игры с традиционной символикой кича стал полученный Ч. Муром заказ от италь ­ янской общины Нью-Орлеана, США. Эта группа людей, главным образом сицилий ­ цев (некоторые критики намекают на ее связи с мафией), хотела создать место, ко ­ торое стало бы ее символическим центром, и Мур создает площадь Италии (1979). Оп обращается к символам «итальянского», широко эксплуатируемым «массовой культурой» и кичем: римскому фонтану Треви, классическим архитектурным орде ­ рам, аркам, рельефной карте Апеннинско ­ го полуострова, надписям строгой «антик ­ вой». Традиционные циркульные очерта ­ ния приданы площади, главным аттракци ­ оном которой стал фонтан па фоне колон ­ над. Традиционная симметрия нарушена радиальной перспективой, широко откры ­ вающей площадь к одной из четырех улиц, обрамляющих небольшой квартал, где опа расположена. Асимметрию развивает ле ­ жащая в бассеііне «лодка Италии», распо ­ ложенная так, что на центр площади легло изображение Сицилии, а повышающийся

«Классический» образ постмодернист ­ ского кича дал Ч. Мур, один из наиболее утонченных архитекторов направления. Как и Вентури, учившийся у Л. Капа, Мур в постройках 60 — 70-х годов направлял творческую энергию на сложную, много ­ значную организацию пространства. В от ­ личие от своего учителя, противопостав ­ лявшего аморфной пространственности «современной архитектуры» жестко арти ­ кулированные системы, Мур стремился к двойственности, неопределенности. Ин ­ терьеры особняков, студенческих клубов и общежитий имеют пространства, дробно расчлененные не только «обычными» сред ­ ствами, но и перепадами высот, сложными очертаниями покрытий; перегородкам при ­ дан подчеркнуто двусмысленный характер: членения намечены, по вместе с тем в пе ­ регородках прорезаны отверстия, открыва ­ ющие визуальные связи некоего особого

220