Функция, форма, образ в архитектуре

Архитектура в художественной культуре Запада 70-х годов

ным в очертания громадной дорической колонны, как бы подпирающей небо. Стерн берет почти ту же архитектурную тему (пилон с пилястрами по четырем сторо ­ нам). Ироническая реструктуризация оп ­ ределяется уже материалом — колонну, подпирающую небо, Стерн предлагает сформировать стеной-завесой пз цветного поляризованного стекла, играя на противо ­ поставлении каменной степе Лооса. Мате ­ риал предопределил и парадоксальную двухмериость форм, почти точно повторя ­ ющих очертание ордерных пилястр па фасаде. Замыслы Стерна полны парадоксов, заметить и оценить которые может лишь посвященный. Опп основаны на ироничес ­ ких реминисценциях «другой» архитекту ­ ры, продолжая принцип «изображения изображенного», «схематизации схемы», которому поп-арт следует так же, как мо ­ дернизм. Стерн рассудочен, интеллектуа ­ лен и элитарен — как, по сути дела, эли ­ тарен поп-арт. Для постмодернистских ли ­ деров, стремящихся выйти за пределы до ­ ступного лишь элите, обращение к массо ­ вому потребителю казалось требующим обращения к кичу. И в этом постмодер ­ низм тоже следовал по стопам поп-арта. Банальные символы, эксплуатируемые ки ­ чем, художиики-«поппсты» использовали иронически или, по крайней мере, убеж ­ дая себя и других в том, что кич для них — объект иронии (как, например американец Рой Лихтенштайн, излюбленным сюжетом которого были увеличенные до гигантских размеров картинки пз комиксов «про вой ­ ну» или «про любовь»). При этом, однако, в полную силу действовал прием «двойно ­ го кодирования»: ирония — для элиты, вульгарность кича — для массового зри ­ теля. Кич с его гиперболизацией банальных образов, его преувеличениями, прагматич ­ но, расчетливо возбуждающими примитив ­ ные эмоции при отсутствии воспитатель ­ ных, нравственных целей, преподносился массе потаенно усмехающейся элитой. .. 219

силуэт греко-дорической колонны, а плос- кие опоры, разграфленные подобием швов, воспроизводят, напротив, рисунок интер- колумниев (в соответствии с «попистской» установкой на двусмысленность некоторые критики усматривают в этих опорах и сходство с силуэтом женской ноги). Иро ­ нию подчеркивают фотопортреты лидеров постмодернизма, вставленные в метопы « псевдопортпка ». Другоіі нашумевший проект Стерна — • поппстская парафраза известного проекта небоскреба австрийского архитектора Адольфа Лооса, представленного на меж ­ дународный конкурс газеты «Чикаго три ­ бюн» в 1923 г. Лоос видел здание вписан ­