Функция, форма, образ в архитектуре

Архитектура в художественной культуре Запада 70-х годов

слева — Нью-Орлеан. США, фонтан на площади Италии, Ч. Мур. 1979; справа — Вена, интерьер туристического бюро, архит. X. Холляйн, 1976 — 1979

І\ич вместе с историческими реминисценциями наполняет сюжеты иронических «намеков» постмодер-

чистое

среди бассейна, поставлены колонны, вооб ­ ще не имеющие ствола — их базы и капи ­ тели связаны кольцевой струей. Металли ­ ческие подобия тосканских колонн рассе ­ чены вертикальными щелями, позволяю ­ щими увидеть подсвеченную пеоном пусто ­ ту внутри. Изрыгающие водные струи на ­ туралистические маски-портреты самого архитектора дополняют арсенал ироничес ­ ких намеков, раскрывающих его авторское отношение к сентиментальной ностальгии заказчиков. Сводя статус архитектуры к еще одному виду потребительского товара, Мур при этом дает понять «посвященным» свое подлинное отношение и к этому, и к образам, которые создает, и к средствам, которыми оперирует. К тому же ироничному использованию банальных стереотипов прибегнул X. Хол ­ ляйн, выполнивший в 1976 — 1979 гг. ин ­ терьеры нескольких туристических бюро в Вене. Характер целого определяют колла ­ жи из обобщенных классицистических фрагментов (массовый стереотип игнори ­ рует важную для профессионала детализа- 221

рельеф каменной карты подводит к триум ­ фальной арке (выделяющей отнюдь не храм, но ресторан). В общих очертаниях, ритме и пластической перегруженности композиции очевидны реминисценции итальянской эклектической архитектуры рубежа XIX и XX столетий с ее претен ­ циозными монументами типа памятника Виктору-Эммануилу в Риме. Целое скла ­ дывается в образ некоей сентиментально ностальгической галлюцинации. Мур не дерзает на слишком откровен ­ ное пародирование форм-прообразов. Он придает им «двойное прочтение»: знако ­ мые «радости» кича для профана, их иро ­ ническое «разоблачение» для интеллек ­ туала. У арки, вводящей па площадь со стороны одной из улиц, нет замковых кам ­ ней; капители колонн отсечены от стволов шейками, образованными из неоновых светильников (и в то же время цветной свет неона усиливает «кичевые» обертоны архитектурного образа и царящее па пло ­ щади настроение сюрреалистического «ви ­ дения»). В проемах малых арок, стоящих