Функция, форма, образ в архитектуре

Произведение архитектуры

жилое здание «Торре Веласка», архитекторы коллектив ББПР, 1954 — 1958

Воспроизведение «ритма случайности» в рисунке заполнения смягчает ритмическую жесткость структурной основы. Милан, административное и

Ритм в архитектуре обычно связан с функционально-конструктивной структу ­ рой объекта. Нарастающий ритм прост ­ ранств готического храма — от низких бо ­ ковых к высокому центральному нефу — связан как с ритуалом богослужения и символической функцией, так и со спосо ­ бом погашения распора сводов (то же от ­ носится и к пространственному ритму древнерусских крестово-купольных соору ­ жений, нарастающему к центру, как в со ­ борах св. Софии в Киеве и Новгороде). Равномерность ритмического ряда админи ­ стративных корпусов вдоль улицы Росси в Ленинграде (архит. К. Росси, 1830-е годы), современной гостиницы пли «офиса» — вы ­ ражение качественной равноценности яче ­ ек, сумма которых образует их объемы. В современном индустриальном домострое ­ нии метрические ряды выражают не толь ­ ко принцип суммирования корпусов из рав ­ ноценных жилых ячеек и секций, но и свойства конструктивных структур, осно ­ ванных на применении стандартных эле ­ ментов. Метр, как бы запечатлевший пов ­

ной» застройке стандартными прямоуголь ­ ными корпусами привели не только к уг ­ нетающей монотонности, но и к функцио ­ нальной неполноценности жилых комплек ­ сов (это относится к опытам строчной за ­ стройки, развернутым в конце 20-х годов германскими функционалистами и наши ­ ми архитекторами-конструктивистами, и в равной мере к некоторым комплексам ин ­ дустриального строительства второй поло ­ вины 50-х годов). Как бы механическое повторение одинаковых простейших эле ­ ментов оказалось несовместимым с реаль- 199

торность операций машинного производст ­ ва, стал характерной композиционной за ­ кономерностью. Однако попытки абсолютизировать метрический ряд — как выражение демо ­ кратического характера массового жили ­ ща и способа его строительства — в «строч ­