Функция, форма, образ в архитектуре

Функция, форма, образ в архитектуре

здание, архит. Ле Корбюзье, 1951 — 1965; внизу — Марсель, «Лучезарный дом», архит. Ле Корбюзье. 1947 — 1952, общий вид и схема фасада

Прием остановки ритма, повышающий интенсивность его восприятия вверху — Чандигарх, Индия, правительственное

выраженное в ней движение. Ритм посте ­ пенного облегчения форм на фасадах фло ­ рентийских палаццо эпохи Возрождения порождает ощущение движения, направ ­ ленного вверх. Его останавливают пласти ­ чески развитые формы сильно вынесенно ­ го венчающего карниза (такой композици ­ онный прием повторен в серии жилых до ­ мов, построенных в Москве в начале 50-х годов по проектам И. Жолтовского). Что ­ бы остановить более динамично устремлен ­ ный вверх ряд объемов ярусной колоколь ­ ни Ново-Девичьего монастыря в Москве (1690), зодчий прервал развитие его убы ­ вающего ритма на предпоследнем, пятом, ярусе, который выше предыдущего. Реши ­ тельная остановка ритма может быть необ ­ ходима и в системе ансамбля. Так, в ан ­ самбле площади Сан-Марко в Венеции ко ­ локольня и массив собора образуют завер ­ шение протяженных метрических рядов аркад на фасадах Старых и Новых Проку- раций, библиотеки Сансовино и Дворца Дожей. Движение горизонтальных ритмичес ­ ких рядов легко приводится к равновесию в симметричных системах, чему способ ­ ствует подчеркнутое развитие центра. В асимметричных композициях ритм, напро ­

тив, может усилить впечатление устрем ­ ленности в определенном направлении. Статичность, уравновешенность легче до ­ стигаются использованием спокойных мет ­ рических систем, динамика — ритмически ­ ми рядами с контрастным соотношением элементов.

198